名画《秋山红树图》赏析

秋山红树图

清·王翚作

纸本设色

纵一一二.四厘米

横三九.五厘米

藏台北故宫博物院

清初“四王”恪守董其昌的教诲，奉南宗文人画为圭臬，而王翚则对传统的师承范围较广，不但对南宗诸家孜孜以求，对北宗的画法也兼收并蓄，提出“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”(《清晖画跋》),因而画风丰富多变，名震画坛，备受推崇，甚至他的老师王时敏也不无得意地认为“罗古人于尺幅，萃众美于笔下者，五百年来从未之见，惟吾石谷一人而已”(《西庐画跋》)。

这幅《秋山红树图》是王翚三十九岁盛年时所作，正值艺术创作的高峰期，是画家毕生的代表作品。

但见画面上山麓之下，一泓秋水，因风起波，涟漪轻泛，两岸秋林，红翠相间，林间山路逶迤，村屋相望。中部一座山峦，顶上塔寺掩映林中，岩间一道瀑布飞流直下。左方一峰，冲霄而上，睥睨群山，气盖重峦。其山石皴法承袭王蒙，用牛毛皴兼解索皴，干笔淡墨，密密皴擦，沉古苍茫，再以浓墨点苔，便显得深厚郁秀。设色则山石全用水墨，秋林以朱砂和赭石为主，衬以浓墨，偶尔夹以石绿，在庄重沉稳的墨色基调中，朱红与翠绿点缀其间，明艳高华，端丽不可方物。

此图有王时敏的题跋，赞赏之余，也谈及自己的观感，对我们的欣赏，或有裨益，故录于下：“石谷此图虽仿山樵，而用笔措思全以右丞为宗，故风骨高奇，迥出山樵规格之外。春晓过娄，携以见眎，余初欲留之，知其意颇自珍，不忍遽夺，每为怅怅然。余时方苦嗽，得此饱玩累日，霍然失病所在，始知昔人檄愈头风，良不虚也。”

秋山红树图

古人常称山水画的创作为“烟云供养”,又称书画的欣赏为“特健药”、“清凉散”。王翚此图之精，竟使病中的王时敏“饱玩累日”后，“霍然失病所在”,相比于西方医学上的“音乐疗法”,这，大概也可以称作是“绘画疗法”吧！