名画《瓜瓞图》赏析

瓜瓞图

现代·来楚生作

纸本浅设色

藏上海中国画院

从清末到现代，上海画坛上有两位畸人，均以冷峭之笔，偏侧之锋，洒墨于纸素，以独特的艺术情趣享有盛名，一为清末的虚谷和尚，一为现代的上海中国画院画师来楚生。

来楚生绘画从清初的八大、牛石慧入手，也学撝叔、昌硕和齐白石，但不步人后，能跳出藩篱，在看似冷隽的笔致中却有他的热辣味，这是来楚生艺术魅力之所在处。

《瓜瓞图》作于楚生五十六岁时，正是他中年作画的成熟阶段。构图不落常套，只放一朵南瓜花，仅结一颗青瓜瓞，画幅中端，置半块顽石，藤茎沿石蔓延下伸，层层布叶，离地不远，才画一花一瓜，而在画的顶端，瓜叶扶疏，新藤摇曳，似有几颗花蕾抖动在微风中，泥地上大笔点苔，衬托生姿，全幅运笔淳静，气氛闲散，仿佛置身于篱间棚畔，欣赏一首“垂条引蔓，布绿敷黄”的田园诗。来氏中年用笔，颇喜偏锋取势，侧险取神；而他晚年重新遍临各种汉隶，作画用笔趋厚重，中锋运笔多起来了，画得笔尽而气意不断，有时画得乱头粗服，却益增其妩媚。

来楚生所以出笔不凡，这是与他对花木禽兽认真观察分不开的，他曾说：我不画工整的细笔，不画花鸟的细部，但我要弄清楚花和鸟的组织结构，落笔时心中有数才能取舍由我。他画的花、鸟、鱼、蛤蟆，都是着墨不多，却能形具神旺，生动逗人。

阔笔写意花鸟画，潘天寿和来楚生是继吴昌硕、齐白石之后的两位大手笔。谢稚柳曾吟一绝称赞来楚生的画：“扬州画舫数前贤，南北吴齐六十年。几辈风流日辽邈，新声留与世间传。”

来楚生辞世后，老友唐云有诗缅怀：“展图重瞻墨犹新，老笔纷披更入神。不觉楚生竟死去，腾腾活气有余春。”

《瓜瓞图》是帧长狭条的极有“腾腾活气”的上佳之作。

瓜瓞图