名画《珍禽图》赏析

珍禽图

五代·后蜀·黄筌作

绢本淡设色

纵四 一.五厘米

横七○.八厘米

藏故宫博物院

《珍禽图》又名《写生珍禽图》,是现存国内的黄筌名迹，左下角有“付子居宝习”五个蝇头小楷，可见这是给其次子居宝作为临摹之用的稿本。居宝幼年聪明颖悟，随父学画，后蜀时父子同任翰林待诏。

此图幅面不大，却描绘了禽鸟、昆虫等动物二十四只之多，鸟有白鹡鸰、麻雀、腊嘴、白头翁、噪眉、大山雀、蜂虎、北红尾鸡、椁鸟等九种，昆虫有天牛、尖头蚱蜢、蝉、蝗虫、金龟子、蜜蜂、细腰蜂、胡蜂，另外还有一大一小的两只龟。全图没有整体布局，动物之间，大小间杂，互无联系，只是为了课徒作稿之需。每一虫鸟的特征，羽毛鳞甲，组织结构，都画得准确、工整、细腻，丝毫不苟，足见画家深厚的洞察力和写实功力。每一动物的神态都画得活灵活现，富有情趣，耐人寻味。比如，白鹡鸰，翘首凝视的神情专注，似乎前面发现了什么情况，正待疾飞而去。两只麻雀，一老一小，相对而立，雏雀扑翅张口，似乎可以听到它的叽叽叫声，那种嗷嗷待哺的神情，逗人怜爱，老雀低首而视，默默无语，好像无食可喂，一副无可奈何的模样。再看下端一只老龟，不紧不慢，一步步向前爬行，两眼注视前方，有一种不达目的绝不歇息的毅力。由这里，我们可想象出黄筌的另一幅作品《寒龟曝背图》的情景，“枯林之下，一龟盘跚曳尾而行，若春雷已动，负朝阳以曝其背”。肯定画得很精彩，只可惜这幅画没能流传下来。

此图采用的是双钩填采法。用线工致挺

秀、生动流畅、柔中带刚，画家追求的不是线的形式变化，而是对质感的表达。羽毛的线细而柔，足趾的线瘦劲有力，皮下似能见骨，蝉翼的线绵而轻，画出了透明感。乌龟壳的线，笔法老硬，富有强度。所用线条，粗看似乎相像，细析则变化万端。色彩雅致、鲜华，轻傅淡染，适可而止，一点也不矫揉造作。试看白鹡鸰的羽毛，用淡淡的蓝灰色，薄薄渲染，留出亮部，把水鸟羽毛具有光泽的特点，表达得恰如其分。

黄筌的花鸟画，以“以形写神”、“双钩填彩”著称，历来备受推崇，被后人奉为典范。明文徵明曾说：“自古写生家无逾黄筌，为能画其神，悉其情也。”就这幅《珍禽图》来看，此评语不为过誉。

珍禽图