名画《灌木集禽图》赏析

灌木集禽图

明·林良作

纸本浅设色

纵三四厘米

横一二一一.二厘米

藏故宫博物院

明代前期宫廷花鸟三大家(边景昭、林良、吕纪)中，林良以阔笔写意擅场，姜绍声《无声诗史》评其“取水墨为烟波，出没凫雁嚵唼容与之态，颇见清远。运笔遒上，有类草书，能令观者动色”。

这卷《灌木集禽图》,长达十余米，可谓皇皇巨制。画面描写苍松竹树、灌木丛林中，有数百禽鸟飞鸣翔集，噪声满纸，不可掩覆，真不愧是“能令观者动色”的杰构！

画卷起首空旷，三只麻雀从画外飞来，掠过翠鸟、黄鹂的啁啾声，把我们的视线带到交相掩映的灌木丛中。这是画卷的第一段高潮：几只山喜鹊在这里引颈和鸣，一对白头翁静栖高枝；最有意味的是俯身返视的那只八哥旁边，一只山雀竟怡然进入了安稳的梦乡；此外还有鹡鸰、青麻鸟等，成双成对，情意缠绵。画卷的第二段转入悠扬萧散的旋律，阔叶灌木和疏竹丛中，有寒鸦、秦吉了、麻雀、白头翁、鹌鹑等，三三两两地和鸣或嬉戏。第三段老松斜出，针叶葱翠，这里是斑鸠的天地，可是左上角松枝上，却半藏着一只窥视的苍鹰，又为和谐的氛围平添了三分弱肉强食的杀机。终卷以荻岸水滨作结，一对鸬鹚涉水觅食，几只翠鸟或飞或栖，水天空阔，意境悠远，思出象外，与开卷相呼应。

画面布局采用平面散点的结构手法，移步换形，层层展开，灌木、翠竹、苍松、芦荻，以及形态各异、往来如穿梭的群鸟，骚动不居，有如电影“蒙太奇”般地映入我们的眼帘，洋洋洒洒，绘声绘色，令人应接不暇；同时也使在一般画家、诗人笔下萧瑟悲凉的秋色，化为一派胜似春光的烂漫之景。

灌木集禽图

画法以水墨为主，略微点染浅色。禽鸟造型准确生动，亦工亦写，形神具足。灌木丛林和松竹芦荻的用笔奔放，如飞如动；甚至连苔叶点子也有跌宕之势。但总体法度谨严，起笔收笔之间，形象与形象转接之间，稳健沉着，气脉连贯，略无轻浮草率之弊。这是因为画家在元人墨花墨禽的基础上放大并加速了用笔的力度，使笔性趋向刚硬，并罩上了一层淡淡的彩色，遂出新貌而开一代风气。即从林良传世画迹来看，《灌木集禽图》也是一件不可多得的力作。