名画《海上三山图》赏析

海上三山图

清·袁江作

绢本设色

纵四一.三厘米

横五六.八厘米

藏南京博物院

清人袁江具有深厚的绘画写实功力，但他并不满足于对真山真水的描摹，其作品的表现内容和形式都有很强的理想色彩。早年师法仇英，有些师法仇英的仿古之作，而且临古中工整严谨一路画风居多。袁江学仇英也学的是这一路。中年得无名氏所临的古人画稿，遂技法大进。他将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礴，有力地提高了“界画”的表现能力。

袁江的界画山水境界峻异、幽奇，章法曲折。丘壑险峭，山石形态奇特多变，如云涌浪卷，如猛兽腾跃，再补以楼阁长廊，皆如仙境一般，引人入胜，这和元明以降常见的山水境界完全异样。图中多有想象的成分，或根据名山大川、奇园异境，或根据古画中的奇境加以变化、夸张，务使幽倩。此图自题“海上三山”,是袁江的晚年之作。

《海上三山图》描绘的是神话中的蓬莱三岛。传说在东海上有蓬莱、方丈、瀛洲三座神山，为神仙所居之地，岛上有长生药及珍禽瑞兽、奇花异卉，宫殿屋宇皆为黄金白银所建。画面上，仙山危耸于茫茫大海中，山势陡峭险峻而有奇致。岛山楼阁崇宏，建造精巧；松海环植，苍翠葱茏。左下一座小岛突兀海面，一群仙鹿游息其上。波涟浪涌，云雾飘渺，一派绝景仙境。山石卷曲玲珑，看得出是受扬州、南京等地园林中湖石假山的影响，但是画出来却气势非凡。其浓重的青绿设色，既能分出山石的阴阳面，又不掩盖原来的皴法。色彩沉着，用笔活泼。整体气势宏大，局部精微耐看。

海上三山图

袁江的这幅《海上三山图》最大的特点是把青绿山水的传统继承下来，并发展到一个新的境界。所画景物皆细入毫发，一丝不苟。青绿设色也和仇英不同，略近于北宋末期的院画青绿山水，但用笔不同。北宋末期至南宋的院画青绿山水，多用直线勾皴，主要靠青绿色去表现，而袁江的山水用线多曲笔，线条中顿挫转折，着意变化，并加以点子皴和钉头皴，或类似于范宽画法中的短条皴，但又不完全和前人的画法一样，乃出于他自己的独创。同时袁江加强了生活气息的描绘，笔法工整，设色妍丽，风格富丽堂皇。袁江的工笔重彩山水，是卓越的清代院体画。他的成就是巨大的。

绘制界画作品费时费工，作者又需要懂得工程营造的知识，所以这项技艺到了明、清时已不为一般画家所掌握，几乎成为绝响，擅长此种画法的画家大都被视作画匠，地位比较低下，不大为文人们所重视。而扬州人袁江、袁曜则继承唐、宋以来的传统，在清代将这一走下坡路的画科重作振兴，丰富了多姿多彩的扬州画坛，使它在绘画史上占有一席之地。