名画《浙东小景图》赏析

浙东小景图

现代·吴湖帆作

纸本青绿设色

纵四三.二厘米

横六五.五厘米

中国山水画，经唐王维、郑虔、王洽等的变化，循着这一路数伸延发展，董其昌称之为“南宗”山水画。五代、北宋之董源、巨然、李成、米芾，有所发明，元赵孟頫起而遥接，开始流风东渐，秀萃江南，见盛于太湖流域一带，元四家、明四家多为吴人(江苏古称吴地),遂开吴门一派，清代“四王”继起，惜重古法而疏创造，遂使这一流派的发展迟滞了三百年，20世纪30年代，吴湖帆出，才使吴门派(亦简称吴派、吴画)山水画灿亮一灯，有了青黄相接、推动前进的举帜人。

浙东小景图

湖帆的山水画，缜丽丰腴，滋嫣秀雅，富有情趣。青绿设色，妍丽而不妩媚，装饰味足而无工艺匠气，韵格有逾王鉴，屹然标树高格。《浙东小景》作于1958年，上题曰：“浙东多佳山水，往往浓翠幽窈，松瀑声相应，沁人心骨。”画卷即据此缔造意境。山泉两股，一高泻，其势奔腾，一平出，潺潺急流，如闻水声，他用露白法形成水瀑，着眼在“虚”。山石主要敷用石绿，略笼石青，分其前后，明其阴阳，间衬以水墨岩石，实其暗处，水泉两边各有横卧石块亮处抹以赭石水，色彩敷用，滋嫣动人。右畔绿竹漪漪，一丛新篁，细笔清劲，宛如晋唐人小楷，用深汁绿润过、丝过，密中透气，全仗运笔中得来；左边松楸浓覆，山草丛生，有杂树细枝数干临水疏出，绘以双钩简叶，填入朱砂，万绿丛中数点红，起到了挈领全图姿致的作用。山石后杂树密茂，用大混点晕出，云缭烟树，迤逦远去，显得幽窈深邃，图幅不大，取景亦仅一隅，却给人有宽广深远的美感，作者用白粉点苔，可能取法于西方水彩画，也别开生面，增添清趣。全图色彩缤纷却和谐统一，不愧大家。

湖帆的山水画，一不枯淡，二不荒凉，三不怪诞，四不冷涩。郑逸梅评他：“叠嶂崇峦，不觉其滞重；遥岑荒沚，不觉其寥简。”讲得切中要理。