名画《桐江图》赏析

桐江图

现代·贺天健作

纸本设色

藏上海中国画院

贺天健的画，出笔纵横恣肆，爽利泼辣，用墨苍浑酣畅，鲜活淋漓，善于“墨分五色”,所作能在苍莽中透清光。

《桐江》一图，状如浅绛，实乃水墨。题曰：“一九五五年秋九、十月间，薄游桐庐，住桐君山下，此系后山望桐江景色。一九五七年春追写大概……”说明是观景二年后，凭艺术构想所作的意象山水画。

图以横亘中间的一段桐江为主体，近景大墨泼出近处山丘两垛，待墨稍干即用破笔多次点簇成丛，旋从右趋左，上移斜出，画了一大片大江坡岸，用硬毫小笔以劲韧的线条勾勒而成，为了破其平板，贺天健将近坡一段染以赭石水，微笼极淡的青色；远坡一段敷用淡赭，而罩以墨青；对中间一段坡岸，却匠心独运，采用露白法，显得空灵透气。三段江岸如此处理，倍见韵致。

桐江图

图右侧，一堵山岩悬崖突入江心，用简笔勾斫露出石骨，大部分用大笔掷墨点簇而成，显得岩石崚嶒，草木丰厚。这种画法，墨色易并，层次易乱，容易一片墨糊涂(古人讥之为“墨猪”),作者掷笔泼墨似不经意，却做到层次不乱，墨中见笔，该露石块之处，一一留出，井然有序，乱头粗服，不掩国色。远景山冈迤逦，左来两爿，右入一脉，也是泼墨破笔，又染又簇绘成，轻墨浅色，予人以晓烟未散、晨露凝鲜的清凉感。其最远山腰间的云气，用渍水法凝滞而成，这一古法，现已鲜有人知。

作者把桐江江面画得相当热闹，江上有船十二条，或渔或驶，疏密远近，安排有方，不感拥挤，却大增江面活气。最后还画了一大群江鸟，翱翔聚散于江面浅滩间，平添了一番生趣。

贺天健力主创作山水画要“仰俯天地大”,而不“局促南北宗”。在东南一隅，他和吴湖帆风格虽全然异趣，却堪称一时之瑜亮也。