名画《柳阴八哥图》赏析

柳阴八哥图

清·任颐作

纸本设色

纵二九厘米

横四二厘米

藏中国美术馆

此图为清末海派画家任颐所绘，署款“光绪乙酉三月，山阴任伯年”,知作于光绪十一年(1885),时画家四十六岁。19世纪80年代，正是任颐创作的繁荣时期，题材宽广，数量众多，艺术技巧也趋成熟精湛，其中花鸟画最具个性特色。他的花鸟画早年学北宋“院体”,双勾设色，工笔写实，周密不苟。步入中年，即泛学诸家，曾师清初恽寿平的设色没骨法，写实而又洗练，明丽而又高雅；又法明代陈淳、徐渭的水墨写意法，用笔酣畅，水墨淋漓，更多简逸纵放之韵；后受八大山人影响，造型趋简，带有一挥而就的“速写性”,笔法也由起笔甚重的钉头描变为流润收敛的游丝描；在上海土山湾习素描速写，掌握了西洋画的写生技法，塑形、传神日见准确，笔墨也更加简练、自然。至80年代，遂融汇贯通，运用自如，并以写生为基础，形成兼工带写、清新活泼、明快温馨、奔逸豪宕的“任伯年”画风。此图即反映了他精熟的花鸟画风貌。

柳阴八哥图

画面绘八哥栖止在桃树上，数条柳枝下垂，景致极为简洁。八哥的姿态静中有动，紧抓桃干的双爪使身子显得很平稳，然转首左望的动态，又透出八哥的敏感和灵巧。画家捕捉住八哥最显本性的瞬间动势，并于静中寓动，使八哥的形象顿见生动、突出。桃柳树枝亦是动静相间，盛开的桃花与轻拂的柳叶，一静一动，一红一绿，交相辉映，春意盎然。禽鸟与花卉有机结合，营造出了鸟语花香、田园诗般的画境，这是任颐花鸟画普遍具有的在造象和意趣方面的艺术特色。此图在构图上亦具虚实相生之妙，物象主要布置在上方偏左，甚繁密，右下角却是一片空白，极疏虚；八哥位于上方，居高临下；右下署款两行，以补空白。画面通过虚实对比，有力地突出了主体禽鸟，同时又不失平衡，这也是任颐常用的构图法之一。笔墨、设色方面，此图兼运设色没骨法和水墨写意法，又工写相间，桃柳花卉纯用色彩画出形态，率意而又形态各具，红色桃花、褐色树枝、墨绿柳叶相配，于单纯中见明丽；八哥则以水墨渲染，浓淡相融兼相叠的墨块，准确塑造出禽鸟的体态和羽毛的质感，形简而神完。任颐的设色没骨法和水墨写意法，又不同于恽寿平和徐渭，其间融入了西洋画的写生之法，概括而准确，真实又生动，还吸取水彩画之长，多用透明的颜色以及充足的水分，使花鸟颇具明暗立体感，也更见清新和活泼。他的花鸟画技法，无疑是对传统的发展，突破了文人画的框框，以灵动多变的笔墨、明快活泼的形象和充满诗意的情感，给人以质朴优美、生气勃勃的美感享受。