名画《挥扇仕女图》赏析

挥扇仕女图

唐· (传) 周昉作

绢本设色

纵三三.二厘米

横二○三.三厘米

藏故宫博物院

周昉画迹，见于著录的有百数十件，但时至今日，已经散失殆尽了。从传其所作的五六件存世作品来看，比较可信的当属这幅《挥扇仕女图》。此卷主要收藏印记有“韩世能印”、“宗伯学士之印”、“韩仲子氏”、“蕉林考藏”、“苍岩子”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”等。明张丑《清河书画舫》载：“周昉挥扇仕女卷在韩太史家，原系宋思陵(高宗赵构)题，张受益故物也。其画细描，重着色，前后凡十三人，为妃后者四，图穷有树一株。虽绢素破故，而神采奕然，真奇迹也。”韩名世能，可见此卷当系韩家藏本，不过因经清代重新装裱，已无宋高宗标题以及明汪砢玉《珊瑚网》所记“臣周昉进”的款书，而考核有关著录对画迹的种种描述，又迄无差池。退一步说，即使不能断为周昉真迹，也无疑是一个较早的忠实临本。

这是一幅描写唐代宫廷妇女生活的佳作。全卷所画人物共计十三人，分为五个自然段落。起首第一段为“挥扇”,凡四人：一位戴玉莲冠的妃子按纨扇慵坐，显得懒散、寂寞，若有所思，右侧一女官紫袍束带，两手横扇，另有两女持梳洗用具侍立于左侧。第二段为“端琴”,凡两人：一拖髻者抱琴至，另一垂鬟女子在协同解囊抽琴。第三段为“临镜”,凡两人：一戴唐巾人持镜却立，一姬拥髻对镜，衣锦灿若。第四段为“围绣”,凡三人：其中一姬持团扇，倚绣床，支颐有倦态，两女对绣，一正一背，一仰一俯，相映成趣。第五段为“闲憩”,凡两人：一妃妆者背坐挥小纨扇，引颈远眺，另一姬倚桐凝伫，茫然出神。五个段落似离还合，从不同的侧面，刻画了不同人物在不同场景中的各种心理状态。珠围翠绕，风流绮靡，那些“肌理细腻骨肉匀”的宫女嫔妃，是多么富贵、悠闲、安乐、奢侈；然而，在这高墙深帏之中，花儿一遍又一遍地开来，一遍又一遍地落去，宫深似海，日长如岁，“欲妆临镜慵”,“寂寞恨更长”,又是诉不尽的沉闷、厌倦、空虚、无聊，甚至幽怨暗恨，无法自释！作者出入贵族门庭，十分熟识当时的绮罗人物，故其所画真实生动，深刻入微，给人以视觉享受的同时，颇能引发无限联想，不尽情思。侍从如云，驱不散无端轻愁；对镜修容，只可怜花红易衰；一针一线所抽出的，不是声声笑语，而是缕缕苦思；凤阙龙楼、锦衣玉食之中，真正动人心弦的，无非寂寂空庭、疏疏桐叶、耿耿银河、瑟瑟秋风！从无聊的枯坐，到抽琴，对镜，围绣，倚桐，尽管可以变换消遣方式，却终究无法消除来自心灵深处的无名愁绪。与那些专事媚姿艳态的美女图相比，彼此的立意之深浅，格调之高下，自不可同日语。

这卷画结构井然，布势合度，或坐或立，或正或侧，或聚或散，均悉心推敲，精密不苟。体态丰腴的丽人和娇弱苗条的小鬟映应错落，增添了造型上的情趣。起首女官张扇向内，结尾倚桐人掉头回眸，在变化中取得照应之功，使构图更加完整、充实。由发髻、巾带所构成的点点黑块，高下疏密，跌宕逶迤，具有音乐般的特殊效果。所用线条秀劲细丽、寓方于圆，与丰肥的造型恰成互补，铺排穿插工运有致，竭其骨法用笔的传神写貌之能事。赋色柔丽多姿，朱紫、橙黄、石青、石绿，交相辉映，艳而不俗，大块色与细纹色、透明色与不透明色的衬托对比，也颇能不忮不求，随遇成趣。倘若对照一下作者尚有争议但分明可属周家样一路的《簪花仕女图》卷，不难发现，后者虽然娴静优雅，却不乏妖娆之气，虽然纤悉生动，却略有刻意之嫌，如果说周家样的主要缺点是“仿其俊”,那么，《挥扇仕女图》显然要比它重骨法，得俊逸，少脂粉。

挥扇仕女图

画是靠体味的，尤其是气局、气格、气韵之类的东西，决非区区文字所能形容。这里只能就其要者作点臆释而已。