名画《子方扁舟傲睨图》赏析

子方扁舟傲睨图

元·佚名

绢本青绿

纵一六六厘米

横一一一.九厘米

藏辽宁省博物馆

此图无款。画上有元代张雨、鲁威、张翥三人题诗。张雨诗题：“山色晴如绿鹦鹉，松声凉似海波涛。浮家泛宅江湖梦，不及髯翁宴座高。”鲁威诗题：“粼粼鸭绿如掌平，淡淡烟峦青未了。扁舟松下结幽期，信与世人割昏晓。”张翥诗题：“傲兀扁舟云水滨，笔床茶灶日随身。底须别觅君家号，又是江湖一散人。”其中张雨题诗后有跋言明本图为“子方扁舟傲睨图”。

此轴承宋院体青绿重彩的画风，采取“平远”布置，空间一开一合，虚实判然，属“一河两岸”式章法，远山、中水、近坡和谐地组合为一个有机整体，远景山坳处可见佛阁寺院。

图中近岸坡脚树丛掩映处有舟楫停泊，船上“髯翁”野服上衣，束冠披巾，手执羽扇，巍然端坐作吟诗状。舟中设一长方矮几，上置书本。旁有童子躬腰煮茶，另有一人持楫。“髯翁”的服饰及舟上种种细节点示了主人的士大夫身份。据画上的题诗及跋文可知，此“髯翁”即“子方”——元代陆子方^①,东园散人也。

近处松树树高荫浓、枝叶繁茂，盘曲自立，显示出“北宗”院体常以多曲的树姿结构画面的特点。所谓“南画树多挺直，北画树多屈曲。挺直见自然，屈曲见工巧。挺直见远，屈曲见近”(童书业《南画研究》)。用笔工细谨严，实处见松。山石、丘陵皆勾线攒点，树干结疤鳞皴均作精到刻画。针叶细密勾出，旁有鹿角树组相附，间有枫叶来加强画面的变化，远山小松、杂树约略表示，笔道仍见劲利中锋工整无懈，中有士气。古人云：“用如是之笔写树，即用如是之笔写山，一幅毋出两格。”(《梦幻居画学简明》)丘壑、土坡、树木笔调甚为协和，对大自然运行秩序有确当的把握，表现出淡泊自然的意境。

近岸土坡、远处丘壑承宋人青绿重彩法，色彩较浓，结合淡墨基底、赭石打底基础的上石青、石绿，间以墨青、汁绿加染，笔线细劲若钱选“空勾无皴”法，而中锋笔线较甚稠密，内廓基本上不以钉头一类皴笔，故感清新明快。并用同一类型小而圆的苔点，有散有聚，似有若无，但望之与鲜明石色对比，更觉风致飘逸，具“用苔醒之”的审美效果。与宋人风格相比，元人青绿已渐趋儒雅化，多具文人画气息。

河边芦草用双钩填色法，全是院体遗风，而水面不作图案式全部勾满的“网巾水”法，只在近处小部分略勾眼波式水纹，余者皆空，见大片水域清旷明豁，已显元人广泛运用借地为云、为水的手法。此图承宋格院体，以笔法、色法为主而略有变易，用简洁的空间肩架服从于特定内容的表达，这也是此图的一个特点。

子方扁舟傲睨图