名画《仿吴镇高逸图》赏析

仿吴镇高逸图

明·程嘉燧作

纸本水墨

纵九四.三厘米

横二七.四厘米

藏上海博物馆

宋元以来，文人画渐渐成为中国画的主流，而文人画家也相应成为画家队伍的中坚力量。从广义的角度看，文人画家首先应该是文人，然后以文人的身份从事绘画创作；从严格的意义上来说，文人画家至少在文学方面应该是颇有修养的。

程嘉燧是晚明一位典型的文人画家。

和其他文人画家一样，程嘉燧的绘画作品往往流露出浓浓的书卷气。他的作品注重笔情墨趣的表现，注重闲情逸致的抒发，而并不注重对物象本身的刻画。这一点，我们可以在这幅《仿吴镇高逸图》中看出。

虽然题目是《仿吴镇高逸图》,但是实际上除了在构图上、山岭的结构上略有吴镇的遗韵外，程嘉燧的笔墨已完全不复吴镇的凝重。正像他题款上写的那样，他汲取的是黄公望的笔意，用潇洒写意的长线条来抒发胸中的逸气，只是他的长线条不像黄公望那般温雅敦厚，而更偏重于挥洒之间流露出的机趣。

仿吴镇高逸图

程嘉燧在这幅画的笔墨运用中独具自己的特点。首先，他一改黄公望中锋用笔，而是八面出锋，所以线条爽利劲健，而且他注重线条的写意性，在迅疾的运笔过程中宣泄着胸中郁勃之气。所以画中山岭的结构虽然整体上比较稳重，但笔墨的动感却历历在目，这便使得这幅山水画具有一种主观性很强的动感。说它主观性强是因为这种动感不是由景物本身带来的，而是画家的笔墨赋予景物的，是画家主体意志对客体自然的再创造。所以，这幅作品具有强烈的抒情性和写意性。

其次，程嘉燧在这幅画中也注意了淡墨烘染，这使得作品在爽利之余，还平添了蕴藉的意趣。因为一味爽利，便会有笔墨单薄之感，而程嘉燧的着力烘染，正好使笔墨有了一种调剂，增加了画面的厚重稳健感。

再次，程嘉燧在这幅写意性很强的山水画中，仍然把一些细节描绘得合情合理。这里包括村舍、茅亭以及瀑布等，显示出文人画家在强调直抒胸臆的同时，还是十分在意绘画本身的特点，从而使这种胸臆的抒发有一个合乎绘画规范的依托。

另外，从这幅画我们也可以看到晚明文人画是如何复述元代文人画作品的。