年代：唐代诗人 作者：其他 ←上一篇：杂诗 下一篇：寄人二首·其一 →
诗词简介：
这是一首拟古乐府。首句点出主人公的生活环境。这位年轻貌美的女子独自一人在香雾缭绕的堂中坐着，柔曼温馨的环境引起了她对远行人的思念。梁上燕子日日双栖双飞，形影不离，这更加深了她对爱人的怀念之情，也衬托出了她的孤独。秋风中响起的捣衣声充溢着对亲人的关怀，满含着凄凄离情。征人离家已经十年了，年年秋风寒夜，陪伴她的就是那份对亲人的无终结的思念之情。“白狼”句是一个转折。在音信杳然的日子里，分离的痛苦与急切的焦虑和凶吉难卜的恐惧交织在一起。这种复杂的情感搅得她彻夜难眠。末两句说，少妇的独处含愁无人知晓，是谁教明月来相照呢？流黄，指室内的帏帐。这句写少妇所生活的环境，与开头相照应。
这首诗虽仍未摆脱齐梁靡丽诗风的影响，但在情感的体味及意境的设置方面，都有许多可取之处，堪称初唐时期的优秀之作。
《古意呈补阙乔知之/独不见》
.[唐].沈佺期.
卢家少妇郁金香，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见，更教明月照流黄？
《 ɡǔ yì chénɡ bǔ què qiáo zhī zhī / dú bú jiàn 》
《 古 意 呈 补 阙 乔 知 之 / 独 不 见 》
.[ tánɡ ]. shěn quán qī.
.[ 唐 ]. 沈 佺 期.
lú jiā shǎo fù yù jīn xiānɡ ， hǎi yàn shuānɡ qī dài mào liánɡ 。
卢 家 少 妇 郁 金 香 ， 海 燕 双 栖 玳 瑁 梁 。
jiǔ yuè hán zhēn cuī mù yè ， shí nián zhēnɡ shù yì liáo yánɡ 。
九 月 寒 砧 催 木 叶 ， 十 年 征 戍 忆 辽 阳 。
bái lánɡ hé běi yīn shū duàn ， dān fènɡ chénɡ nán qiū yè chánɡ 。
白 狼 河 北 音 书 断 ， 丹 凤 城 南 秋 夜 长 。
shuí wéi hán chóu dú bú jiàn ， ɡènɡ jiāo mínɡ yuè zhào liú huánɡ ？
谁 为 含 愁 独 不 见 ， 更 教 明 月 照 流 黄 ？
《古意呈補闕喬知之/獨不見》
.[唐].沈佺期.
盧家少婦郁金香，海燕雙棲玳瑁梁。
九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。
誰為含愁獨不見，更教明月照流黃？
华贵的郁金香，
飘漾——
在富丽的闺房，
房中一位孤独的少妇，
正凝视着
那燕儿双双
幸福地栖息在玳瑁雕梁。
秋风吹落了树叶，
也送来了寒夜捣衣的声响，
她的夫君呵，十年征戍、令她
常忆辽阳！
白浪河北的音书
早已断绝，
空令那长安城南的妻子怨恨秋夜漫长。
唉！是谁令我孤独惆怅，
是谁让那恼人的明月
整夜地照着我的床帐！
1.古意：为拟古乐府之作。本题一作《独不见》，见《乐府诗集》卷七十五，归入《杂曲歌辞》类，据梁朝柳恽诗有“奉帚长信宫，谁知独不见”之句，本为宫怨诗。唐人拟作，则往往嵌入“独不见”三字，表现“伤思而不见也”的主题(《乐府题解》)。补阙：掌讽谏的官。乔知之于武则天时官右补阙。
2.卢家少妇：语本南朝乐府辞《河中之水歌》(或作梁武帝萧衍诗)：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁，莫愁十三能织绮，十四采桑东陌头。十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿候。卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。……”(《艺文类聚》卷四十三引)后人往往以之代指青春少妇。郁金堂：以郁金香浸泡的酒来和泥涂壁的堂屋。海燕：燕子的一种，又名越燕，产于南方海边，春季北飞，筑巢于堂屋。此句中“双栖”的海燕是与孤独的卢家少妇作对照而并举的。玳瑁梁：饰以玳瑁的屋梁，或解作涂绘成玳瑁文彩的屋梁，形容梁饰的华丽。玳瑁：为甲面光滑、有黄黑相间花纹的一类海龟，色泽和质地均宜作装饰物。
3.寒砧：寒风中捣衣时砧杵相击撞的声音。砧：捣衣用石块。催木叶：催落树木的叶子。辽阳：指辽东地区，相当于今辽宁省境。秦时为辽东郡，唐代置辽州，治所辽阳，一直派重兵驻守，是当时东北边防战略之地。
4.白浪河北：即辽阳一带。白浪河，古称白狼水，又称大凌河，在今辽宁省南部。丹凤城：据《列仙传》载：秦穆公女弄玉，从婿箫史学吹箫，常引凤凰飞降咸阳城。因之后人称京城为丹凤城，亦称凤城。城南，因唐都长安宫廷在城北，城南边为住宅区，故云。
5.谁为：为谁的倒文。为，一作“谓”，又有作“知”。流黄：黄紫色相间的丝绢。此处指少妇所捣衣服，也可指居室帏帐。
唐诗篇名。七律。沈佺期作。见《全唐诗》卷九六。古意，犹“拟古”，托古意以抒今情。乔知之，武则天万岁通天元年(696)以左补阙随武攸宜出征契丹，次年回朝。此诗当为乔出征时期所作。诗题一作《独不见》，乐府旧题，又见《乐府诗集·杂曲歌辞》。此为裁乐府入律之作，写思妇对征人的怀念：“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。”首联以燕双栖反衬少妇之孤独，中间两联由单写寒砧、落叶声触发妇人相思进而分写行者、居者，最后以含愁惹恨，怨月照帏收结全篇。诗中以渲染环境气氛烘托思妇心情，语言流丽，格律工整，为初唐七律中之名篇。明何景明等人推此作为唐人七言律第一(见杨慎《升庵诗话》卷一○)，清沈德潜评此诗曰：“骨高气高，色泽情韵俱高。”(《说诗晬语》卷上)方东树评云：“远包齐、梁，高振唐音。”(《昭昧詹言》卷一五)
此诗另题为《古意呈乔补阙知之》，是沈佺期诗中的压卷之 作，也是初唐七律的神品。
《独不见》是乐府旧题，写“伤思而不得见”(《乐府解题》)的题材。初 唐的七言律多有乐府的根源，此诗也不例外。
卢家少妇，原指南朝乐府歌中的洛阳女子莫愁，后泛称少妇，在这首 诗里，她就是抒情的主体。郁金堂是用香料抹壁的厅堂，玳瑁梁指涂饰成 玳瑁彩纹的屋梁。此联写少妇住处之华美，又以“海燕双栖”来比喻夫妻 双宿双飞之状。原本这位少妇有一个幸福的家庭，但是，“九月寒砧催木 叶，十年征戍忆辽阳”，九月寒砧声渐起，砧是捶捣衣料的砧石，辽阳是唐 代的东北边塞。《诗·豳风·七月》有“九月授衣”之语，此处即谓在家的 少妇赶制秋衣，用以寄给远方征戍边塞的丈夫。此联的“忆辽阳”，正是整 篇的主脑。
白狼河就是大凌河，在今辽宁省境，是唐代边关的一条河流；丹凤城 就是长安城。此联是写征戍辽阳的丈夫音讯断绝，不知存亡，长安城南的 思妇望着天边的银河，只感到秋夜的凄冷与漫长，恨不能飞到丈夫身边。 这位少妇向谁诉说此际含愁独处、不见爱人的心境呢？老天又偏让那明 月映照着床头的帷帐，使人更不能入眠。
此诗写思妇怀戍之情。这是从古以来的题材，早已不再新鲜。但沈 佺期能够将老题材用极美丽的形式重新演绎，给人一种惊艳之感。诗的 首联和颔联，相承而下，以富丽之语起兴，自然转下，如羚羊挂角，无迹可 寻。前三句说闺中，第四句方转入塞上，“九月”和“十年”属对工稳，写尽 愁苦，但却音节朗畅，气象阔大。又以颈联之“白狼河”与“丹凤城”两两相 对，补足诗意。初唐人诗中极少此种浑融的意象与圆熟的技巧。郝敬《批 选唐诗》云：“化近体为古意，风韵淹雅，而略少意趣。近体不主意而主风 韵，故冠冕初唐不可易也。”认为此诗“冠冕初唐”，诚非过誉。
这是一首拟古乐府之作，写少妇怀念久戍不归的丈夫。诗人以委婉缠绵的笔调，描述少妇在寒砧处处、落叶萧萧的秋夜，身居华屋之中，心驰万里之外，辗转反侧，夜不能寐的孤独愁苦情状。
诗人描写别离相思，以海燕双栖起兴，从环境气氛的渲染中表现思妇孤独的心情。首联“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。” 以重彩浓墨夸张地描绘少妇闺房之华美，连海燕也双双飞来安栖。这里暗用比兴，少妇看到海燕双栖双飞的柔情密意，又听到西风吹落叶声和频频传来的捣衣声，进一步勾起少妇心中的愁绪，夫婿远戍辽阳，一去就是十年。她的苦苦相忆，也已整整十年了！十年征戍而“音书断”，叫人怎能不忧虑、担心？ 在这惴惴不安中，寒砧声声、秋叶萧萧，叫人如何入眠呢？更有那一轮恼人的明月，竟也来凑趣，透过窗纱把流黄帏帐照得明晃晃的炫人眼目，给人愁上加愁。前六句是诗人充满同情的描述，到结尾两句转为少妇愁苦已极的独白，她不胜其愁而迁怒于明月了。
诗作将人物心情与环境气氛密切结合，境界广远，气势飞动。“海燕双栖玳瑁梁”烘托 “卢家少妇郁金堂” 的孤独寂寞，寒砧木叶、城南秋夜烘托“十年征戍忆辽阳”、“白狼河北音书断” 的思念忧愁，尾联“含愁独不见” 的情语借助“明月照流黄” 的景物渲染，更显得余韵无穷。全诗音调流利，读起来给人一种“顺流而下”之感，虽从古乐府中脱化，又是完整的七言律诗，所以沈佺期对七言律诗成熟的贡献于此可见。
这首诗是拟古乐府之作，收入《乐府诗集》，题作《独不见》。是代乔知之的爱妾写赠他的一首思妇诗。乔知之于武则天通元元年(696)以左补阙随武攸宜北征契丹，次年得胜。回朝后，当年因爱妾碧玉事，为武承嗣所杀。此 诗，即拟碧玉代赠知之。补阙，朝廷掌讽谏的官。
诗的首联以海燕双栖起兴，从对环境的渲染，表现思妇的孤独心境。卢家少妇，乐府古辞《河中之水歌》： “十五嫁为卢家妇”。后人因以卢家妇作为少妇代称。中间两联由思妇而征人，又由征人而思妇。辽阳(指辽东地区)、白狼河(大凌河，在辽宁省)是征人的象征，寒砧、丹凤城(即京城，相传秦穆公的女儿弄玉吹箫引凤，凤凰飞降咸阳城，所以称丹凤城)是思妇的象征。最后，归结为尾联思妇的含愁独处，空对明月孤帏。虽然藻饰秾丽，铺陈词采，但格调清新，境界开阔，笔意流动，托物寄情，可以见出诗歌由齐梁之风向初唐气势过渡的轨迹，因此，颇受后人称颂。明代的何景明、薛蕙等人，均推此诗为“唐人七言律第一” (见杨慎《升庵诗话》卷十)。
这首诗的标题很多，有标作《古意》的，有标作《独不见》的。根据这里的标题，又可理解为是一首献给长辈或有地位的人的诗，谓“古意”就有点内容“纯属虚构”的意味了，关键是看“我”的写作才华。本篇的内容一无可取，完全没有新意。写闺中思妇的寂寞相思，写她们的孤独愁苦等，早已是六朝时文人诗歌，尤其是梁、陈时“宫体诗”司空见惯的内容，而且是写得细腻入微的内容了。不过本篇的形式倒是很值得在意。唐代的格律诗主要有五绝、五律、七绝、七律几种形式，而前三者都比七律出现得早。七律的形式定型于初唐，但究竟是初唐的什么时间却不确定。本篇就是一个很有价值的例子。全篇每句、每联，更重要的是联与联之间(粘连)的平仄讲究都做到了(只有“独不见”三字仄声，当时并无“三平调”规则)，也就是说全部合乎格律。有的地方可以明显地看出作者是为了合平仄而作的调整，如“谁为”两字，正常的汉语词序应该是“为谁”，即“为了谁”的意思，但用正常的词序“为谁”，就与后面的平仄不合，所以作者有意作了倒装。