双调·沉醉东风 闲居(三首)·其二

    恰离了绿水青山那答，早来到竹篱茅舍人家。野花路畔 开，村酒槽头榨。直吃的欠欠答答，醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。

这是一首用口语写成的颇具特色的小令。
起首两句，“恰离了绿水青山那答，早来到竹篱茅舍人家”,明白如话，丝毫没有雕琢之痕。然而，“恰离了”对“早来到”; “绿水青山”对“竹篱茅舍”,似乎信手拈来，而对仗又何其工整！其中“那答”、“人家”,纯从口语中来，而韵押得又何其自然。我们再来从形象、简洁的角度来看这两句：“恰离了”、“早来到”——从山水之处来到有“人家”之处，中间有多少可写的东西；而作者却只用“恰离了”、“早来到”六字来概括，不但强调了动感， 写出了抒情主人公的勃勃兴致，而且文笔简洁，省去了多少笔墨！而“绿水青山”环绕着“茅篱竹舍”,仅此八字，既写出了作者高雅的情怀，又是一幅多么富于色彩感的图画！
紧接着，作者又写“竹篱茅舍人家”周围的景致。“野花路畔开，村酒槽头榨”,这两句几乎就像从路边拣来的一样，带着野花、村酒的芳香就被作者写进了小令。且不论这两句对仗如何工整，单是它的形象性和富于概括力的特点就够使我们赞赏不已了。读着它，我们仿佛走进了作者的心田，是那样纯洁明净，春意盎然。难怪作者此刻能把小令的后三句一气呵成了：“直吃的欠欠答答，醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。”——这三句，几乎全用口语写来，既不对仗，也不修饰，活画出一个“嵩翁” (作者的号)的形象；大自然的宁静优美打动了他的心，他几乎也想化为大自然的一部分：尽情地喝酒，尽情地嬉耍，在他这“白发上黄花乱插”的醉态后面，不是还能很清 楚地看到作者对生活的理解与追求吗？