[双调·楚天遥过清江引]“花开人正欢”(薛昂夫)

《[双调·楚天遥过清江引]“花开人正欢”(薛昂夫)》

花开人正欢，花落春如醉。春醉有醒时，人老欢难会。一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花，点点离人泪。回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急。

见《阳春白雪》前集卷四。此曲用“带过”的形式，将[楚天遥]和[清江引]两个曲牌合成在一起使用。[楚天遥]于咏杨花中写伤春之情。开头一句在大自然的花开花落中融入了人生易老的体味，一起笔就为全曲定下伤感的基调。接着作者截取李后主《虞美人》中“一江春水向东流”词句，写出了如滔滔春水般的愁思，进而又把愁思具象化，说它像万点杨花飘落，而这杨花又非杨花，它应是离人的清泪。此处化用苏东坡《水龙吟·次韵章质夫杨花词》词句“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，点出了愁思原来就是离愁。[清江引]又换一角度咏海潮，仍于东坡词中开拓出来，《八声甘州·寄参寥子》词起句即“有情风万里卷潮来”，薛昂夫稍作变化，化为己用，了无痕迹。“愁共海潮来，潮去愁难退”。海潮卷来了离人之愁，可潮退愁还在。结句写在愁绪难遣之时又遇上了“晚来风又急”的恶劣天气，旧愁未消新愁添，主人公将何以忍受呢？此处用李清照《声声慢》“怎敌他晚来风急”的现成句子，既渲染了愁绪，也暗示读者：前半曲咏杨花是于伤春中写愁，这一曲咏海潮已是于悲秋中写愁了。这首带过曲前咏杨花，后咏海潮，乍一看不甚绾结，读来却浑然一体，皆因作者于“愁”字上下功夫，使全曲意象一脉贯通、相融无间。