南乡子

江舟夜月

天浸入江流，都被玻璃镜里收。塞雁声声穿破去，添愁。影落西风送九秋。

短发任科头，洗却豪华事浪游。书卷琴囊横一剑，孤舟。芦荻萧萧不肯休。

这首小令写的是舟行江上时的情怀，采用的是词的常规写法，即上片侧重写景，但景中亦自有情在； 下片侧重抒情，但情中亦不忘带景，堪称“说得情出，写得景明”的好词。

上片首二句便是紧扣题意的写景佳句。“天”,指天光、云影，自然也包括“月”。“玻璃镜”,比喻月光下波浪不兴的水面。这是一幅绝妙的江舟夜月图； 蓝天明月映入江水之中，透明如玻璃镜的江水里立即出现了第二个蓝天明月。一“浸”字，写出蓝天映入江水，水天合一的绝妙境界。景色是美妙的，可就在这月白风清的美丽夜晚，忽然传来了阵阵凄厉的雁叫，大雁边叫边飞，穿过云天，破空破镜而去。雁影不见了，耳边又传来萧瑟的秋风。这景象怎能不叫泛舟江上的客子平添无限闲愁！ 这是上片后三句的大意，也是词人着意叙写的重点所在。作者借用杜牧《九日齐山登高》中“江涵秋影雁初飞”之句的意思，透过“塞雁”、“西风”等路上浓重感伤色彩的意象，含蓄地吐露了词人寂寞凄怆的情怀。“添愁” 二字，看似平常的言情之笔，然而在景语中，轻巧地糅进这二字，意极熨贴。读者至此，亦有愁绪倍添，不胜凄凉之感。

上片至此，主要借西风、雁影等萧瑟秋景写客中愁绪。词人究竟愁什么？想什么？这就需要我们从下片以情语为主的描写中去揣摩、探索了。

下片虽仍不离一个“愁”字，但词的情调已由感伤、低徊转向激昂、高亢。过片两句直抒胸臆：“短发任科头，洗却豪华事浪游”,“科头”,不戴帽子。王维《与卢员外象过崔处士兴宗林亭》诗：“科头踞长松下，白眼看他世上人。”二句意为，世道如此，哪有心情去修整边幅； 我要洗却企求人间豪华之念，自由自在作浪迹天涯的遨游。“洗”,本谓用水除去污垢，这里借以表现词人对世俗豪华生活的鄙弃，类似许由闻尧将让天下于己而洗耳的“洗”,措辞颇为精警，生动。“书卷”两句，是词人心迹的进一步表露。九字，除中间着一动词“横”字外，余皆名词，这种靠名词排列组合而成的句式，在古典诗词中时有所见，寥寥几字，往往就是一幅饶有情味的画面。请看，在月明朗照，西风送冷，大雁惊飞这一苍凉、广阔的背景上，一位超凡脱俗的词人，兀坐孤舟之中，伴着他的是书卷、琴囊和一柄青锋利剑。这幅画面，意境是多么壮美、深邃，而词人豪壮的情怀和高洁的志趣，也就透过上述密集的意象，强烈震撼着读者的心灵了 。

结句“芦荻萧萧不肯休”,是景语，实亦情语，是词人在抒写壮怀的基础上，结合时序、环境添上的精彩的一笔。“枫叶荻花秋瑟瑟”,江上芦荻本来就是最容易能触发感情的景物，而今这栖身江边、远离人世尘嚣的芦荻，似乎也洞悉词人骚动、不平的心境，应和着词人心灵的颤动，发出萧萧之声，无止无休。人情物志，两相融合。这种融情于景的结尾，极富蕴藉之致，须得反复涵咏品味，方能得其三昧。