刘辰翁·柳梢青·春感

刘辰翁

铁马蒙毡，银花洒泪，春入愁城。笛里番腔，街头戏鼓，不是歌声。　　那堪独坐青灯，想故国、高台月明。辇下风光，山中岁月，海上心情。

这是一首情调苍凉沉郁，抒写亡国之痛和故国之思的优秀词篇。据下片“山中岁月”之语，当是词人晚年隐居故乡江西庐陵山中期间所作。题名“春感”，实际上是元宵节有感。这个节日最能显示宋代的“承平气象”，因此也常常成为触发人们故国之思的日子。

上片写想象中今年临安元宵节的凄凉景象。劈头一句“铁马蒙毡”不仅点明临安已经处于元蒙铁骑蹂躏之下，而且渲染出一片阴冷森严、与元宵灯节的喜庆气氛极不协调的氛围，显示出了全篇的时代背景特征。次句扣合到元宵节，“银花”指花灯。词人将客观景物主观化、拟人化，赋予花灯以人在洒泪的形象与感情，给这个本应是“火树银花不夜天”的节日带来了一种衰伤肃穆的凭吊气氛。紧接着，再用“春入愁城”(“愁城”出庾信《愁赋》，本指内心深重的忧愁，此处借指临安)对上两句作一形象概括。自然界的春天不管人间兴亡，依然来到，然而它所进入的竟是这样一座“铁马蒙毡，银花洒泪”，充满人间哀愁的“愁城”!春与愁，自然与人事的鲜明对照，给人以怵目惊心的感受。

“笛里”三句续写想象中临安元宵鼓吹弹唱的情景：横笛中吹奏出的是带着游牧民族情调的“番腔”，街头上演出的是异族的鼓吹杂戏。这一切在怀着华夏民族感情的人听来，实在不成其为“歌声”。这几句感情在苍凉沉郁之中掺入了激楚的成分，“不是歌声”一句，一笔横扫，尤为激切愤慨。

过片束上起下，用“想故国”三字点醒上片所写都是对沦陷了的故都的遥想。高台，指故宫，月明，点元宵。沦亡了的故国旧都，如今已笼罩在一片惨淡月色映照之下，一切繁华热闹、华美庄严尽已化为无边的悲凉空寂。自已寂处山中，独对青灯，以劫后余生之身，遥想沦亡的故国，不但无力恢复，连再见的机会也难有了，故说“那堪”。山中荧荧青灯与故国苍凉明月对映，显现出一片清冷的色调。这两句文势由上片末尾的陡急转为舒缓，而感情则变得更加沉郁了。

结拍是三个形式上并列的四字句。辇下风光，指临安盛时的热闹繁华风光；山中岁月，指自亡隐居故山的寂寞而漫长的岁月；海上心情，暗用苏武牧羊海上，不忘故国之事，借以表明自己春恋故国的感情。三句全为名词性意象的组合，结构相同，形式上是平列的，实则“山中岁月”是身之所在；“辇下风光”是心之所系；“海上心情”是志之所向。归根结蒂，隐居不仕，在山中度过寂寞的岁月，以遗民身分时时怀念故都的美丽风光，都是他的“海上心情”——民族气节的一种表现。因此以“海上心情”作结，不仅点出了“山中岁月”“辇下风光”的实质，而且是对全篇思想感情的总收束。

这首词纯从想象落笔，虚处见意。上片全为身在山中的词人对故都的遥想，其间虽写到“铁马”“银花”“番腔”“戏鼓”这些事物，但都不是具体细致的描绘，而是侧重主观感情的显现，“春入愁城”更是虚涵概括之笔。下片纯从空际盘旋。“想故国、高台月明”，只显现出故都宫殿楼台在月光下的暗影，其中所蕴含的种种故国之思、沧桑之感、兴亡之慨尽在不言之中。结拍三句，对“辇下风光”“山中岁月”“海上心情”的具体内涵同样不着一字，只用抒情唱叹之笔虚点，让读者透过饱含沧桑今昔情味的语调想象得之。由于采取这种从想象落笔、虚处见意的写法，读来别具一种沉郁苍凉、吞咽悲哽、欲说还休的情致。全篇以整齐的四字句为主，两字一顿，节奏本身给人以凝重感。特别是结拍连用三个名词性意象组成的四字句，更加强了沉郁苍凉的情味。