其一

晚日催弦管，春风入绮罗。杏花如有意，偏落舞衫多。

《思归乐》,乐府曲调名，创调始于唐玄宗天宝年间，入法曲，又名“思归”。
这首诗是咏调名的本意，闺中少妇春日思夫，试图以歌舞忘忧，但又耐不住春意的挑逗，遂在花前徘徊，黯然神伤。
“晚日催弦管，春风入绮罗。”开头两句即呈现出一幅有声有色的画面，交代了一个特定的时间和景象——斜阳冉冉，和一个引人瞩目的场面——急管繁弦。一个“催”字曲尽其妙，将抒情主人公的强烈主观意识参予到这个场面，以优美的舞姿展示青春的美，以欢快的节奏慰藉良辰美景。歌舞交加，管弦并奏，这一欢乐的场面实际上是变异心态的写照，反映了主人公不甘寂寞、及时行乐的消极情绪，同时也暗示出女主人公的内心隐忧，以乐景写怨情。李白 《月下独酌》诗曰： “暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱……”这种狂舞表现的就是孤独难熬的忧虑。“春风”句，点出季节——春，为全诗设 “要津”、定基调，以拟人笔调赋风，把风写得有情有意，向少妇告诉春的信息。这一句写春的婉然而至，实际上是写少妇对春的淡然之情，或曰有意疏远春意，与 “催弦管” 形成鲜明的对照。
“杏花如有意，偏落舞衫多”两句描绘出 “满园春色关不住”的一个咄咄逼人的人间春色，表现了闺中少妇面临春意时的难堪。“杏花如有意”是说杏花好像有意将飘落的花瓣洒在闺中少妇的舞衣之上。从画面形象去看，人物有位置的变幻，在春意的挑逗之下，少妇走出户外来到花前月下，在庭院徘徊凝伫，过了许久，花瓣落满了她一身。从刻画人物心态去看，这两句堪称绝妙之笔，萧涤非先生说： 乐府 “以摹写人情世故为本色”(《汉魏六朝乐府文学史》),这里的摹写表现得极为委婉含蓄，生动传神。作者只字不提抒情主人公的缕缕春情，而一味地强烈表现自然的春意：杏花作为春的使者，似乎带着一种强迫性要少妇接受春的信息。这样就把少妇内心世界的理念冲突外化为自然与人的冲突： 是花故意惹人烦恼，并非人伤春惜花。
这首乐府诗写情婉曲致意，写形生动传神，刻画了一个深邃的意境。表现抒情主人公春情的难堪，以自娱开始，到自伤结束，充分地表现出少妇内心矛盾的性格特征。写形先动后静，以音乐的急管繁弦、人物的潇洒舞姿衬写起伏不平的心境，又以静得出奇的花前徘徊，极写花容的寂寞和苦不堪言，使整首诗呈现出一个浑融的深邃意境：夕阳、音乐、歌舞、杏花，声溶于画，画面交相辉映，有声有色，有动有静，特别是少妇花下凝伫，画面优美，寓意深刻。