(六)蹉对(错对、错综对、交股对、犄角对)

上下两句的字不是依次相对，而是交错相对，实质是对偶与错综的兼用。
124.霸祖孤身取二江，
子孙多以百城降。
豪华尽出成功后，
逸乐安知与祸双？
东府旧基留佛刹，
《后庭》余唱落船窗。
《黍离》《麦香》从来事，
且置兴亡近酒缸。

(王安石《金陵怀古四首之一》)

评析 诗的首联中，上句的“二”与下句的“百”错位相对，给匀衡整齐的句式增添了一点变化，概括了建都于金陵诸国的兴亡、盛衰相继的历史。次联写原因，以深沉的历史教训启发后人。
125.孤城纵目尽南东，
山转溪回翠万重。

(彭汝砺《城上》)

评析 “孤”与“万”在诗中均表数目，交错相对，使写景的顺序，在衔接上更加紧凑、自然。
126.洛阳牡丹面径尺，
鄜畤牡丹高丈余。
世间尤物有如此，
恨我总角东吴居。

(陆游《赏小园牡丹有感》)

评析 这首诗从赏小园(鄜畤)牡丹联想到洛阳、长安牡丹的近况，感叹两处失地不能收复。起首二句中，上句的数词“尺”与下句的数词“丈”错位相对。二句写实，仅仅只是运用粗线条勾勒，两地牡丹的特点立即鲜明突出，给人留下深刻的印象。
127.裙拖六幅湘江水，
鬓耸巫山一段云。

(李群玉《杜丞相筵中赠美人》)

评析 两句刻画美人，上句写衣着，下句写发式，“湘江水”喻裙幅的波动，“一段云”喻鬓发的高耸。静中寓动，神态毕具。上句的“六幅”与下句的“一段”错综相对，齐整之中有了变化，兼得语言的均衡变化之美。
128.上方鸣夕磬，林下一僧还。
密行传人少，禅心对虎闲。
青松临古路，白月满寒山。
旧时窗前桂，经霜更待攀。

(刘长卿《宿北山禅寺》)

评析 若一味追求对仗，将“林下”说成“下林”,字面上看似贴切了，文意上却实在不妥。看来错综对，是一种以语意表达为前提的对偶变化形式。对仗不能损害文意的原则，在错综中得到体现。
129.十里云边寺，重驱千骑来。

(宋祁《再游海云寺作》)

评析 下句的数词“千”按常规应在首字位置，方能和上句“十”相对。移至第三字位，构成错综对，在文意表达上，显得更贴切、自然些。
130.一片花飞减却春，
风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，
莫厌伤多酒入唇。

(杜甫《曲江》)

评析 四句诗写的是在曲江看花吃酒。第一联一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生了惊心动魄的艺术效果。正因为“一片花飞”透露出春天消逝的消息，所以在“风飘万点”的落花中，顿生愁意，为了解愁只得举杯吃酒。诗句布局出神入化，抒写感慨淋漓尽致。“一片”对“万点”;“花飞”对“风飘”的错综句式，不仅避免了句式的雷同，也避免了内容上的重复，开拓了新的诗意。
131.紫泉宫殿锁烟霞，
欲取芜城作帝家。
玉玺不缘归日角，
锦帆应是到天涯。
于今腐草无萤火，
终古垂杨有暮鸦。
地下若逢陈后主，
岂宜重问《后庭花》!

(李商隐《隋宫》)

评析 颈联涉及杨广逸游的两个故事。一个是放萤取乐；一个是栽柳千里南幸。诗人将“萤火”和“腐草”,“垂杨”和“暮鸦”联系起来，于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔，深寓荒淫亡国的历史教训。联中上句里的“萤”对下句的“鸦”;“火”对“暮”,形成错综对。若一味讲顺对，说成是“于今腐草无火萤，终古垂杨有暮鸦”,不仅“火萤”二字讲不通，平仄亦不调。
132.水边小丘因古城，
上有巨竹数百个。
一径蛇蟠不容脚，
平处乃可十客坐。
袅袅共看风舞枝，
蔌蔌时听春箨堕。
古佛不妆香火冷，
瘦瘦如腊袈裟破。

(陆游《城西接待院后竹下作》)

评析 “蛇蟠”写一径之“盘曲”,“平处”写“接待院”之空地。“一径”对“十客”;“蛇蟠”对“平处”,交错相对，刻画出接待院的静幽狭小的状态，为后面写寺院的破败作铺垫。
133.朝来又得东川信，
欲取春初发梓州。

(白居易《得行简书闻欲下峡》)

评析 “朝”对“春”;“东川”对“梓州”。交错相对。