依韵和永叔同游上林院 后亭见樱桃花悉已披谢

梅尧臣

只道朱樱才弄蕊，及来幽圃已残枝。
飘英尚有游蜂恋，著子唯应谷鸟知，
把酒聊能慰余景，乘欢不厌夕阳时。

梅尧臣，字圣俞，北宋杰出的诗人、文学家。欧阳修曾给予他高度的评价，称之为“诗老”。陆游在《书宛陵集后》中说他的诗是“赵璧连城价，隋珠照乘明。”可见他的诗在宋诗中所占的重要地位。这首七律，以飘逸的笔调，抒发了与友人游春赏花的欢快心情，虽花凋零、赏春迟、误佳期，但雅兴不减，别有一番超脱的情趣。表现了诗人积极向上豪放开朗的人生观。在《依韵和达观禅师赠别》里，梅尧臣曾说自己“下不以傲接，上不以意迎。众人欣立异，此心常自平。譬如先后花，结实秋共成。”可见梅诗具有强大的感染力，与他对待人生的爽朗态度是休戚相关的。此诗是应和友人之作，写于公元1033年。永叔，即欧阳修，字永叔。与梅交游三十载。上林院：据《河南府志》载：“上林院在府城外，汉置。”这里所说的上林院，当是汉苑旧址，宋时已变成寺院。
首联写要与友人游春踏青，欣赏樱桃花本是去年已有的夙愿，今日才真正得以实现。“去年君到见春迟”一句既写出了对友人去年枉负春光，“屡失南邻春事约”(陈师道《春怀示邻里》)的惋惜心情，又为下句“今日寻芳”做铺垫，烘托出友人之间真挚深厚的情感和今日赏春的无比喜悦。寻芳，游春赏花。朱熹《春日》中“胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新”的佳句，即为此诗的化入。首联入笔格调欢快，语意恳切，把友人之间深厚的情谊表达得淋漓尽致。
“只道朱樱才弄蕊，及来幽圃已残枝”一反首联的欢快气氛，情感瞬然万变，大起大落。朱樱：本指樱桃熟时深红者，“芙蓉阙下会千官，紫禁朱樱出上阑。”(王维《敕赐百官樱桃诗》)这里指樱桃花。只以为樱桃花正待含苞欲放，未曾想幽深的园中已是残枝败叶。诗人与友人乘兴而来，但面对园中萧条景象，不禁伤感万千，失望之情油然而生。诗写至此，格调急转而下，由盼望到失望，似有说不尽的幽怨。但观颈联，诗人并非象一般诗人那样，面对春残之景，便心境郁闷，落魄无依，而是情趣更加盎然。颔联格调的突变，正是为颈联做的又一个铺垫。诗人以层层铺垫的手法，使全诗叠宕起伏，引人入胜。
“飘英尚有游蜂恋，著子唯应谷鸟知”一句，表现了诗人旷达的胸怀和超脱的情趣。虽然园中落英缤纷，但上下翻飞的蜜蜂却更加珍惜将要逝去的春光，眷恋着残花不肯离去。当飞英过后，果实绽满枝头时，也只有杜鹃才能知道了。著子：结子。谷鸟：杜鹃。颈联诗人以托物寓意的手法，婉转地表达出面对满眼春残景象，只有我和友人才能体会到其中无限的乐趣。表现了诗人洒脱的胸怀，积极向上的人生观。
李商隐《乐游原》中“夕阳无限好，只是近黄昏”一句在尾联中被诗人巧妙地化来，诗人去其本意，注入新意。虽是夕阳西下，却觉“山气日夕佳”,(陶潜《饮洒二十首》之五)把洒临风，感到无限的欢慰，完全陶醉在园中春暮残阳的景色中。
自古以来，诗人多借“夕阳”、“残春”或抒发孤寂落魄、离愁别绪之感，或感慨时光飞逝，表现对人生淡淡的哀愁。如晏殊《浣溪沙》中“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。”张先《天仙子》中“送春春去几时回？临晚境，伤流景，往事后期空记省”等。这首诗，虽写“夕阳”、“残春”,但能另著新妙，给人以清快明丽的感受，全诗语言优美流畅，结构层层铺垫，意境含蓄深远，格调激昂向上，实可谓咏花诗中上乘之作。