《候馆梅残·欧阳修》

《候馆梅残 欧阳修》

候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

“候馆”，即今天所说的旅馆。《周礼·地官·遗人》“市有候馆”郑玄注说：“候馆，楼可以观望者也。”大概指有一定档次的旅馆，一望而知，是写离家远行的游子。“梅残”“柳细”，点出时间是早春。缓摇征辔，离家是越来越远了，而离愁却越来越重，如迢迢不断的春水，没有尽头。以水喻愁，李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(《虞美人》)似乎已经说尽，但并不是后人就不能再用，只不过要翻出新意，自铸新词。李后主以“一江春水”喻愁之多，欧阳修以“迢迢不断”喻愁之长，已自不同。两个“渐”字，在时空上的不尽延续，余味无穷。

下片“柔肠”“粉泪”，很自然地转到思妇。“楼高莫近危栏倚”，让我们联想到温庭筠的《望江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。 ”莫倚危栏，并不是就没有了相思之苦，倒有一点辛弃疾《丑奴儿》中“怕上层楼”的味道。

“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，是后人很欣赏的名句。杨慎《词品》拈出它与石曼卿诗句“水尽天不尽，人在天尽头”相较，认为意境相近。但清王士祯《花草蒙拾》不同意，认为欧句远胜石句。他说：“‘平芜尽处是春山，行人更在春山外’，升庵以拟石曼卿‘水尽天不尽，人在天尽头’，未免河汉，盖意近而工拙悬殊，不啻霄壤。”说得是很有道理的。