(五代)冯延巳《清平乐·雨晴烟晚》

(五代)冯延巳

清平乐·雨晴烟晚

雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。黄昏独倚朱栏，西南新月眉弯，砌下落花风起，罗衣特地春寒。

冯延巳是五代时期与温庭筠、韦庄鼎足而立的重要词家之一。他的词风与温庭筠的浓艳不同，而与以白描见长的韦庄非常相近，却较韦更曲折，更细腻，同时也更含蓄。即以这首《清平乐》来看，整体风韵清俊淡雅，有似韦词风格，却无其叙事性成分，它通过一系列具有代表性的典型景物意象勾勒出江南早春的特定情境，从而烘托出“黄昏独倚朱栏”的抒情主人公的特定心境。

小令所写的具体情境是春天傍晚雨后的情景：雨脚初收，天宇放晴，一缕缕晚烟缭绕在刚被春雨洗过的明镜般的天空下，这也许是家家屋顶上袅起的冉冉炊烟，也许是从山间旷野升起的淡淡的雾霭，“雨晴烟晚”寥寥四字，包括了雨—晴—烟—晚四个视觉性很强的意象，即有时间性的限定，也有空间性的展现；既简练浓缩，又形象的可感性。“绿水新池满”，进一步把雨后的自然景观作具体的描绘，春雨浇洒，池水涨满，清清的涟漪漾着一派新绿，这满池绿意仿佛要溢出池外。这里“绿水”“新池”“满”三个意象也十分具有形象的可感性，与上面“雨晴烟晚”诸意象联系在一起，即构成一幅立体性的春波晚照图。“双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。”是这幅画图由远而近的位移性显现，如果说前两句是画面的远景，这二句便是中景镜头；如果说前两句是静态的描写，这二句便是动态的表现。这里我们看到双双紫燕翩飞在一个垂柳掩映的庭院，院中楼阁玲珑，由于春雨初停，画帘还高高地卷在门楣(人们因怕画帘着雨而在下雨时将它卷起)。诗人对每一个意象选择都紧紧围绕雨后初晴的总体意境，而这一系列意象的交织与穿插，也正好从各个角度充分表现了作品的特定意境和气氛。

下阕首句“黄昏独倚朱栏”，是全词的中心视点，由于这一句的出现，我们才明确意识到，上阕中所描写的种种情景原来是浸满了抒情主人公“黄昏独倚栏”的情感色彩，而且也恍悟到那种由远及近的描写层次原来是由这里的观察点所决定。“黄昏独倚朱栏”，这不啻是从远景推到中景而后移到近景时的特写镜头。由这一观察点出发，即沿着抒情主人公的视角，我们又看到另外一番春雨过后的迷人景象：在西南方向的天空悬挂着一弯如美人娥眉似的变变新月，台阶下微笑风轻轻吹动缤纷的花瓣，罗衣不胜春夜的嫩寒，然而因为留恋这美景良辰，仍然在独倚着朱栏……词人为词往往不外伤春悲秋，思人念远，冯延巳的这首小令只表现春日雨后黄昏时分的一种幽情，一种意绪，不言愁，不语怨，曲尽其微，可谓特立不群之作也。