书法

宋代书法的主要特点是“奇”,书法“四大家”中的苏轼、黄庭坚、米芾皆奇。我国的书法自魏晋达文人情趣化，“以风流胜”(董其昌《画禅室随笔》)。王羲之书劲健流媚，出神入化，是风流灵秀之正的代表，而其子献之，另创新风，已表现为奇。唐代书法取羲之之正，并法度化，欧、颜、柳诸家尽管各具特点，却都方正健美，法度严明，遂成书法正宗。以后的书法怎样创新？孙过庭《书谱》说：“既得正平，须追险绝。”故五代杨凝式书，破方为圆，削繁为简，董其昌说他得“险绝之奇”(同上书)。宋人书法，正是远学献之，近学凝式，又参于唐人之正，另创奇中有正的新体。苏轼曾大赞献之，并说自己的书法，“稍得意似杨风(疯)子(凝式)”(《论书》)。黄庭坚说：“随人学人成旧人，自成一家始逼真”(《论书》),故有意创奇。作为皇帝书博士的米芾，更是力排众书的出奇。他说“吾书无王右军一点俗气”(见《画禅室随笔》引)。又评论当时诸家说：“蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸韵，蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字”,而自己是“刷字”(《海岳名言》),与众不同，故董其昌说：米书有“冰寒于水之奇”(同上书引)。另外米芾说王安石书“绝似五代杨少师(凝式)”(见《画禅室随笔》引),苏轼说王书“得无法之法”(《论书》),也以奇胜。宋徽宗的“瘦金体”,更是前无古人，后无追者之奇。宋代“奇”风，主盟书坛，得到当时和后世公认。宋代书家之奇，又各具特点，“笔势澜翻，各有趣向”(高宗赵构《翰墨志》)。苏轼书博取晋二王、宋王僧虔、李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，又参以禅意，自创新体。字体扁平，丰腴跌宕，天骨俊逸，烂漫多姿。存世法书有《答谢民师论文帖》、《黄州寒食诗帖》等。黄庭坚初师周越，后取法颜真卿、怀素、受杨凝式影响最深，字体险侧劲健，纵横奇崛。康有为《广艺舟双楫》说“昂藏郁拔”,“瘦劲婉通”,“而神闲意秾，入门自媚”。存世墨迹有《松风阁诗帖》、法书碑刻有《狄梁公碑》、《清源山古钓台诗》等。苏黄有师友之谊，而书法各异。一次二人开玩笑，苏说黄书如“树梢挂蛇”,黄说苏书似“石压虾蟆(青蛙)”(见丁传请《宋人轶事汇编》引《独醒杂志》),活画中一长瘦、一扁肥的特点。米芾书得力于王献之、褚遂良、杨凝式，笔势俊迈轩昂，又时带诙谐癫狂。有时“如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒，无不当人意”(赵构《翰墨志》);有时又似杨凝式书，“不衫不履”,但“谐不伤雅”(刘熙载《艺概·书概》)。米蒂又爱奇石成癖，其书亦有皱秀瘦透之妙，故康有为写诗评说：“灵庆池边真石在，神锋峻立独回翔。”存世法书有《苕溪诗帖》、《蜀素帖》等。以上三大家皆以奇见长，蔡襄一家则以正法唐书，功夫深厚，却少变化。欧阳修说：“君谟学书如泝急流，用尽气力，不离故处。”(《试笔》)朱长文《续书断》也说：“少务刚劲，有气势，晚归于淳淡婉美。《诗》云：‘抑抑威仪，维德之隅。’可以况其书矣。”存世碑刻有《万安桥记》、书迹有《谢赐御书诗》等。当时和后世对“四大家”的奇正有不同评论。平正而论，创新属于苏、黄、米，为有宋一代风气；守正则属于蔡。奇正不可偏废，四家合起来，代表了宋代书法的最高成就。