乌夜啼

离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。青衫记得章台月，归路玉鞭斜。翠镜啼痕印袖，红墙醉墨笼纱。相逢不尽平生事，春思入琵琶。
这是一首描写恋人离别相思的幽怨之词。其上半阕写男子相思的情态，下半阕写女子相思的情态。
上半阕词一开始两句就抒写了男子和情人虽然离别，但依然恋恋不舍的情感。他和恋人离别后，他的心，他的魂却依然留在了恋人身边。他心中对离别充满了怨恨，这种离恨之情萦绕在他和恋人分别之处的杨柳技头，无时无刻不牵动着他的心弦。思念，眷恋，使他已到了失魂落魄的地步。每当他进入梦乡，他只觉得魂魄悠悠又同恋人在梨花下相聚。可是梦醒之后他就更觉怅惘愁闷。每当清醒的时刻他总是怀念那章台月下和恋人欢会的情景。“青衫记得章台月”。这里“青衫”乃用白居易《琵琶行》青衫泪多之典，“章台”则暗用了唐传奇《章台柳》的故事，暗示了这男子钟情的不过是一个青楼歌妓，甚或歌妓被权势之人所夺，因此他才无可奈何与情人离别，心中充满了怨恨。下一句“归路玉鞭斜”,则活画出这男子情场失意丢魂失魄的神态。他怏怏不乐，郁闷寡欢，信马由缰，无心无绪的形象全由“归路玉鞭斜”这五个字体现了出来。
下半阕转而写女子和情人离别后的情态。情人离去后，女子第一种神态便是“翠镜啼痕印袖”,她日夜悲伤，以泪洗面，她哪里还有心思梳妆打扮，整日仍是衣袖上泪痕斑斑。哭既表现了她对情人的思念，又表现了她对自身命运的哀伤，同时也表现了对那种强使她和情人分离的势力的不满和控诉。情人离去了，但是情人在红墙上的题字却永在。女子第二种情态便是睹物思人，由爱人而爱字，由题字仿佛又见到了情人的面影，听到了情人的话语，所以她把对情人的爱，都移到了那情人的醉墨题词上。她用细纱将那醉墨小心翼翼地笼照起来，她抚摸那醉墨的一字一画，仿佛在抚摸着情人的面容身躯一样。但是醉墨毕竟不是情人，她不由得无限感概：“相逢不尽平生事”,知己相逢，两情相投，却不能够欢尽平生，白头偕老，这都怨谁呢？ 女子第三种神态就是她把无穷的幽怨，无尽的思念，都揉进了那如泣如诉的琵琶声中。
这首词一共八句，却活画出一对恋人离别的悲苦思念之情。由于句句皆做到了叙事与抒情相结合，就使全词情溢纸外，具有极强的感染力。在语言的选炼上，工整艳丽是其鲜明的特色。象“离恨远萦杨柳”与“梦魂长绕梨花”,“翠镜啼痕印袖”,与“红墙醉墨笼纱”皆属对仗工整之句，而色彩又十分鲜明。此外情意含蓄耐人咀嚼也是其特色之一。如“归路玉鞭斜”和“春思入琵琶”之句皆给人留下了无限想象的余地。