(三)镶实词

33. 黛玉道： “我倒不是嫌人家肮脏，只是病了好些日子，不周不备，都是人家。这会子又汤儿粥儿的调度，未免惹人厌烦。”说着，眼圈又红了。(《红楼梦》第八十七回)
评析 “不周不备”是“不周备”的意思。此处镶字是为了强调语意。寄人篱下，不方便处多，拘束也多，心中难免多疑虑，更何况是多愁善感、多猜度的林黛玉。“不周不备”一语生动地写出了林黛玉的处境与心态。这是镶字的第三种形式：镶两个同一实词，一个表意，一个垫音。
34.土谷祠里更漆黑；他关好大门，摸进自己的屋子里。他躺了好一会，这才定了神，而且发出关于自己的思想来：白盔白甲的人明明到了，并不来打招呼，搬了许多好东西，又没有自己的份——这全是假洋鬼子可恶，不准我造反，否则，这次何至于没有我的份呢？阿Q越想越气，终于禁不住满心痛恨起来，毒毒的点一点头：“不准我造反，只准你造反？妈妈的假洋鬼子，——好，你造反！ 造反是杀头的罪名呵，我总要告你一状，看你抓进县里去杀头，——满门抄斩，——嚓嚓嚓！” (鲁迅《阿Q正传》)
评析 “白盔白甲” 的意思跟 “白盔甲”相近。但由于多镶入了一个“白”字，起到了强调语意、谐调音节的作用。在这段文字中，用来说明阿Q对造反者的朦朦胧胧的印象，尤为准确。
35. 我只道这玉天仙离了碧霄，原来是可意种来清醮。小子多愁多病身，怎当他倾国倾城貌。(《西厢记》第一本第四折》)
评析 诗歌、戏曲是很讲究节奏、音韵的，因而四字格的镶字运用得较多。
36. 冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡日昏黄。(乔吉《双调·水仙子·寻梅》)
评析 三组镶字，镶嵌的都是实词。其中一字有意义，另一字只是音节的重复。由于形成了四字格的固定格式，运用时更符合诗词的韵律。
37. 那丫头听了，便冷笑了一声道：“认不得的也多，岂只我一个。从来我又不递茶递水，拿东拿西，眼见的事一点儿不作，那里认得呢。”(《红楼梦》第二十四回)
评析 这是丫头小红回宝玉的一段话。话虽不多，却语藏讥讽。这是镶字的表达作用。
38. 是什么啊
透过那忽明忽暗的思绪
在日与夜的交界处埋伏
只等我失足
曾经珍惜护持的面具已碎裂成泥
一切都只因为
我依旧深爱着你

(席慕蓉 《苦果》)

39. 有一个六七岁的孩子，大约因为家里骤然的热闹，高兴得楼上楼下地乱跑，桌上桌下地爬跳，那是海婴。(柯灵《生死》)
40. 祥子给人的第一个综合印象是：“他没有什么模样，使他可爱的是脸上的精神。”这时候，总的来说对祥子的形象认识还是肤浅、笼统、粗糙、朦胧的，要弄清楚祥子究意怎么个没模没样却又有神得可爱，这就不得不逐一研究构成祥子这个整体的各个部分：头、眼、鼻子、眉毛、头发、腮、脖子、脸以至身体。(林可夫《基础写作概论》)
41.芳官见了这般，便说他(干娘)偏心，“把你女儿的剩水给我洗。我一月的月钱都是你拿着，沾我的光不算，反倒给我剩东剩西的。”(《红楼梦》第五十八回)
评析 这是芳官埋怨她干娘偏心的一段话。“剩东剩西”本不符合常规用法。可是此处为了强调待遇的不公平，有意镶字，指责之意，尤为分明。
42. 在向过往举杯的时候
如何能每次都微醺微醉
并且容许自己
在樽前 微微地落泪

(席慕蓉 《难题》)

评析 告别过去，又忘不了过去。醺醉是微微的，落泪也是微微的，因而更令人缠绵，难以拂去。
43. 一草一木，一石一水，都和这里的一样自由，一样无忧无虑，一样任意地发露自己的生的功能，赌赛着各各的美艳呀！ (聂绀弩 《巨像》)
评析 “忧虑”一词拆开嵌入“无”字，即 “无忧虑”的意思，三字格变成四字格，是语境中音节的需要。
44. 他终于觉得自己的求爱方式是世界上千千种求爱方式中最直接、最奔放、最深刻并且最伟大的一种。难道还有比这种方式更好的方式么？难道还有什么语言具有比“给我爱吧”更摧枯拉朽更势如破竹够威够力的么？ (何立伟《天下的小事》)
45. 我喜好幻想，尤其喜好在静静的深夜，听着窗外的疾风骤雨幻想。夏季的北方常有这种深夜中的风雨，夜越深，风雨越猛，它有助于幻想，给我们心灵带来的愉悦极大。这时你的思绪可以任意飞驰，无干无扰，无拘无束，无边无延，能想到的事情特别多。(苗长水《心灵的种子》)
评析 一般的说法是“无干扰、无拘束、无边延”。现在在后面一个词中镶入无意义的“无”字，排比整齐，语气、语意、节奏感都加强了。