(三)串对

又名“流水对”、“走马对”。上下句的意思相关相联，表示承接、递进、因果、假设条件等关系。
61.春种一粒粟，秋收万颗子。
四海无闲田，农夫犹饿死。

(李绅《古风之一》)

评析 “春种”与“秋收”是农作中相衔接的两个过程，上下句呈条件关系构成串对。诗人通过“一粒粟”化为“万颗子”的具体而形象的描绘，赞美了丰收，也赞美了劳动，高度表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力。后两句采用反对形式突转语意，将诗的意境推向高峰，揭示了尖锐的社会矛盾，促人深思。
62.才饮长沙水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽余。子在川上曰：逝者如斯夫！ (毛泽东《水调歌头·游泳》)
评析 起首二句运用两个典故巧妙地点出自己的行踪。“才”、“又”二字紧紧相应，突出了行为的连续和时间的急促，表现出承接关系，反衬出后面的“今日得宽余”之态。抒发了诗人乐观、从容、镇定、无畏的革命情怀。
63.然则诸侯之地有限，暴秦之欲无厌。奉之弥繁，侵之愈急。(苏洵《六国论》)
评析 起首以有限的诸侯之地，反衬无厌的秦国之欲，揭示出秦国的侵略本质。接着又用串对形式，进一步分析“六国”外交政策的失误：上句写六国所为，下句写行为的结果，两句呈承接关系，语气紧凑，说理透彻。
64.黑发不知勤学早，
白首方悔读书迟。

(颜真卿《劝学》)

评析 上句与下句构成因果关系，语气紧凑，意思连贯，说明了少时勤学的重要意义。
65.剑外忽传收蓟北，
初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，
漫卷诗书喜欲狂。
白首放歌须纵酒，
青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，
便下襄阳向洛阳。

(杜甫《闻官军收河南河北》)

评析 诗的最后一联，包含四个地名。“巴峡”与“巫峡”;“襄阳”与“洛阳”,各自组成句内对，而上下句又形成工整的地名对，再以“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”、两“阳”的重复，文势、音调，迅急有如闪电，既准确地表现了想象的飞驰，又抒发了诗人闻失地收回后，欢欣雀跃的心情。
66.樱桃沟花园清静幽深，以“天然”二字取胜。一进园门，石阶层层变幻，小径曲曲迂回；数间精舍，半隐于树阴之中，几座古台，微露于石峰之侧；翠竹临风，野花匝地；早春便有燕来，盛夏可闻蝉鸣，无时无处不给人以清新的感觉。(寄水《樱桃沟》)
评析 四组对偶句写景，连贯，紧凑，又极有层次。作者以游踪为描述线索，由“石阶”而“小径”,再由“精舍”而“古台”;眼之所至，笔之所至，静中寓有动意。然后环视，写“翠竹”、“野花”;写春燕、夏蝉，和谐、均衡、优美的语言形式，描绘出一幅自然天成的风景画图，令人神往。
67.瑟瑟的秋风叩打着门窗，沉沉的夜色吞蚀着病房。她出了一身冷汗，神智反而清醒了。她意识到眼前一切真真实实，这确实不是梦。这是生的尽头，这是死的亲临。(谌容《人到中年》)
评析 超负荷的工作，终于使眼科大夫陆文婷病倒了。这是一次生与死的体验。首二句写秋风、门窗；夜色、病房，语意连贯，衔接紧密，在景物描写中，暗示出人物的心理和一场悲剧的来临。
68.先抓吃穿用，实现农轻重。

(彭友元等《对联趣话》)

评析 这是周恩来总理在1962年3月参加中央财经会议时讲的话。短短十个字分成上下联，构成串对，言简意明，朴实亲切，道理明确透彻，把党关心人民生活的心愿和恢复国民经济的方针，表现得十分清楚。
69.白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。

(王之涣《登鹳鹊楼》)

评析 这是一首全篇对偶的绝句。一二句正对，语句工整，厚重有力；显示出所写景象的辽远，雄大。后一联用的是流水对，上下句构成假设关系，前句表示一种假设，后句表示要达到这一假设目的所必须采取的手段，虽然只是平铺直叙地写登楼过程，但是深远的含意尽在其中，表达了诗人向上进取的精神和高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高看得远的哲理。
70.汪处厚在外面只听得笑声不绝；真是“有鸡鸭的地方，粪多；有年轻女人的地方，笑多。”(钱钟书《围城》)
评析 这是一则由喻体和本体构成的串对。喻体和本体各是一个单句，两句之间为承接关系，幽默地嘲笑了女人相聚时的笑声。
71.流水何太急，深宫尽日闲。
殷勤谢红叶，好去到人间。

(韩氏《题红叶》)

评析 相传此诗为唐宣宗时宫人韩氏所写。有关唐代诗人卢渥的“红叶题诗”的多情故事，即源于此。诗的一、二两句以“流水”之湍急和“深宫”之闲形成对比，不明写怨情，而怨情自见，若即若离地托出看似矛盾而又交织一起的深宫宫女青春虚度，红颜暗老的愁苦与怨恨。后两句采取前句祝告，后句点题，形成因果关系，托物寄情，曲折传意的手法，委婉地表达了渴望冲破樊笼，回到人间，向往自由生活的愿望。据说卢渥就是拾到此诗与这个宫女结为美满夫妻的。故事的真伪并不重要，它从一个侧面反映了封建社会妇女的悲惨生活。
72.情思昏昏眼倦开，单枕侧，梦魂飞入楚阳台。早知道无明无夜因他害，想当初“不如不遇倾城色”。人有过，必自责，勿惮改。我却待“贤贤易色”将心戒，怎禁他兜的上心来！ (王实甫《西厢记·第四本·第一折》)
评析 这是张生与莺莺私会之前的一段唱词。四、五两句构成串对：上句假设，下句描述假设后的结果，两句呈假设关系。作者表面写张生的后悔，思圣贤教导而想改过，实际上是以此作反衬，描写张生对莺莺的难以摆脱的思念和钟情。结句“怎禁他兜的上心来”,说明了张生在情网徒劳挣扎的神态。
73.学为父子，学为君臣，学为长幼，汇千古忠孝节义，细细看来，无非逢场做戏；
行乎富贵，行乎贫贱，行乎患难，成一时离合悲欢，般般演出，管叫拍案惊奇。

(彭友元等《对联趣话》)

评析 这是一副戏台楹联。串对很好，下联对上联作了恰到好处的补充。绘声绘色淋漓尽致地描写出旧时舞台生涯的情景。即概括了旧时戏剧的内容，又表现出戏剧艺术的表演特点。