三、超前夸张

把在时间上后发生的事物或行为说成先发生，或说成与另一先发生的事物或行为同时发生的夸张。
97.吾观画品中，莫如二子尊。
道子实雄放，浩如海波翻，
当其下手风雨快，
笔所未到气已吞。

(苏轼《王维吴道子画》)

评析 “道子实雄放，浩如海波翻”,以海波激荡、翻腾的自然现象尽致地形容出吴道子运笔作画的雄放气势和艺术风格。“下手风雨快，笔所未到气已吞”则以夸张的笔法，总结了吴道子的创作经验，道出了艺术家的创作获得神妙境界的三昧所在：意在笔先，成竹在胸。成熟的艺术构思，不仅是吴道子，也是一切艺术家的艺术创作获得成功的保证。
98.花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。(李清照 《一剪梅》)
评析 “才下眉头，却上心头”脱胎于范仲淹“眉间心上，无计相回避”,李清照在此仅着 “上”、“下”两字，便使之青出于蓝而胜于蓝。“才下”、“却上”一先一后，两个夸张动作，使 “相思”、“闲愁”的“无计可消除”显得突出而具体，充分体现了超前夸张的修辞妙用。
99.我刚来这个片儿管户籍的时候，回民大院的 “院长”就是白大妈，她是属爆仗的，一点就着。碰上院里搬来个陈大爷，捻儿更急，你还没点哪，他就炸了。(陆明生 《大院今昔》)
评析 “白大妈”的爆仗脾气已足以让人慨叹，陈大爷“未点就炸”的个性，更令人生畏。前者属扩大夸张，后者属超前夸张，二者相比较，后者的夸张意味更浓，更具有幽默风趣的情味。
100.愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。(范仲淹 《御街行》)
评析 范词《苏幕遮》中“酒入愁肠，化作相思泪” 的痛苦，到了这里，成了“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪”的悲哀，这与 “入肠化泪”相比，自是又添一折，更进一层，超前夸张，使欲诉之愁更加难堪，欲抒之情更加凄苦。
101.雨村、士隐二人归坐，先是款酌慢饮，渐次谈至兴浓，不觉飞觥献斝起来。当时街坊上家家箫管，户户笙歌，当头一轮明月，飞彩凝辉，二人愈添豪兴，酒到杯干。( 《红楼梦》第一回)
评析 “家家箫管，户户笙歌”,是一种语意夸张的描写，然而不这样写又如何能渲染出中秋佳节之际歌舞升平的喜庆气氛？烟柳繁华地，温柔富贵乡，鼓乐齐鸣，带给人的感觉又何尝不是“家家”、“户户”?也许这正符合所谓艺术真实。此时此刻，落魄江湖的贾雨村和归隐赋闲的甄士隐，面对良辰美景，赏心乐事，酒逢知己，“愈添豪兴”,不 “酒到杯干”,又如何能体现出 “谈至兴浓”那种千杯恨少的豪情和未被重用的郁郁不平？夸张的渲染、烘托作用，于此可见一斑。
102.她(指赵大嫂子)穿一件青布棉袍，外罩一件蓝布大褂，脚上还穿着白鞋。人们小声的发出各种各样的议论：“𥄨她，还挂孝呢。”“瘦了一些。”“这种媳妇，才算媳妇，要照如今的妇女呀，哼，别说守一年，男人眼没闭，她早就瞧上旁人了。” (周立波 《暴风骤雨》)
评析 为了突出赵大嫂贤妻良母的形象和恪守妇道的“美德”,作者运用超前夸张手法，进行侧面描写，在对比中完成了对她性格的塑造。
103.老残拉他坐下，倒了一杯给他。他欢喜的支着牙，连说不敢，其实酒杯子早已送到嘴边了。(刘鹗《老残游记》)
评析 超前夸张手法活画出 “他”的滑稽形象、贪杯恋酒的憨态和那故作客套的可笑神情，令人忍俊不禁。
104.七斤嫂没有听完，两个耳朵早通红了；便将筷子转过向来，指着八一嫂的鼻子，说：“啊呀，这是什么话啊！八一嫂，我自己看来倒还是一个人，会说出这样昏诞胡涂话么？那时我是，整整哭了三天，谁都看见； 连六斤这小鬼也都哭……” (鲁迅 《风波》)
评析 七斤进城被人剪去了辫子，七斤嫂一直耿耿于怀。面对八一嫂的好心劝慰，反而怒形于色。超前夸张语“没有听完，两个耳朵早通红了”,不仅表现出她的羞恼程度，也从侧面揭示了她那愚昧、麻木，愚忠于满清王朝的精神面貌。
105. [红云]贱妾奉夫人严命，特请先生小酌数杯，勿却。[末云]便去，便去。敢问席上有莺莺小姐么？ [红唱]
[上小楼] “请”字儿不曾出声，“去”字儿连忙答应； 可早莺莺跟前，“姐姐”呼之，喏喏连声。秀才每闻道“请”,恰便似听将军严令，和他那五脏神愿随鞭镫。(王实甫 《西厢记》)
评析 “请”字未出声，“去”字连忙答应，已让人感到了张生的性急，而作者意犹未尽，“可早莺莺根前，‘姐姐’ 呼之，喏喏连声”,超前夸张的连续使用，将张生的迫不及待、情不自禁、恨不得马上做乘龙快婿的那幅“急猴猴”样，表现得淋漓尽致。这活泼风趣的对话，给作品增加了不少情趣。
106.“四化”醇酒尚未落肚，便早已醉眼惺忪的了——不，且慢，我们中国人也常有“横比”时候： 拿己之所长去比他人之所短是也。“外国也有叫化子，—— (或云) 也有草舍，——娼妓，——臭虫”(鲁迅语)之类伟大正确之论，一定是一如既往地伟大正确的。(苏炜《关于横比》)
评析 “四化”尚未实现，我国与发达国家相比还有较大距离，而我们的有些人已开始醺醺然陶醉于刚刚取得的些许成就。作者抓住这一社会现象，将这些目光短浅、妄自尊大的言行举止比作饮酒，并且运用 “尚未……便早已……”的超前夸张方式，表现满足现状(阿Q式的乐观)者不思进取的神态，语言生动形象，幽默诙谐，具有较强的讽刺意味。
107.淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿，伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。(王实甫 《西厢记》)
评析 黯然销魂，唯别而已！ 更何况鸳鸯别离，劳燕分飞！前程茫茫不可期，道一声别减了玉肌。举杯消愁，未饮先醉，眼中流血，心内成灰……以此渲染离情别绪，语虽夸张而不失艺术真实，可谓淋漓尽致，入木三分； 而张生与莺莺那份刻骨铭心、死去活来的深情，也因此而得以充分体现，具有震憾人心的力量。
108.初平之元，董卓杀主鸩后，荡覆王室。是时四海既困中平之政，兼恶卓之凶逆，家家思乱，人人自危。山东牧守，咸以《春秋》之义，“卫人讨州吁于濮”,言人人皆得讨贼。于是大兴义兵，名豪大侠，富室强族，飘扬云会，万里相赴。……乘胜转攻，席卷而南。乡邑望烟而奔，城郭睹尘而溃，百姓死亡，暴骨如莽。(曹丕《典论·自序》)
评析 “家家思乱，人人自危”、“飘扬云会，万里相赴”、“百姓死亡，暴骨如莽”等等，这些带有夸张色彩的词语，对于增强文章的气势，表现战乱的破坏，有着不可或缺的作用。而 “望烟而奔”、“睹尘而溃”,将超前夸张与拟人手法并用，写“乡邑”、“城郭”土崩瓦解之速，深刻揭示了汉末大动乱的残酷和人民蒙受的灾难之深重，突出了战争“洒向人间都是怨” 的主题。
109.武王克殷反商，未及下车而封黄帝之后于蓟，封帝尧之后于祝，封帝舜之后于陈。(《礼记·乐记》)
评析 商周之际，封地加爵均需举行盛大仪式，但《礼记》的作者却有意 “忽略”了这一史实。他为了表现一代英主周武王在“克殷反商”、天下初定的形势下，运筹帷幄、治国安邦的雄才大略，运用超前夸张手法，以“未及下车而封”的形象语言，突出其对天下归心的迫不及待，向人们展示了武王为稳定局势，笼络民心，不惜封地裂土的远见卓识和博大胸怀。
110.……这些情景，就像在眼前展开了一样。家里煮的烂狍子肉，烧的热炕头，在等他们回来，甚至他们已经嗅到了肉香。(曲波 《林海雪原》)
评析 戎马倥偬，严酷的战事间隙，“他们”忽然想起和平的家庭生活。无情未必真豪杰，想家未必不丈夫！ 作者不仅写了煮烂的狍肉、烧热的炕头，而且还让他们 “嗅到了肉香”。超前夸张的运用，生动传神地表现了战士们归心似箭的迫切乡情，反映了他们对幸福、美好、和平生活的渴望，字里行间洋溢着温馨的人情味。
111.吃过了茶，摆两张桌子杯箸……随即每桌摆上八九个碗……叫一声：“请！”一齐举箸，却如风卷残云一般，早去了一半。(吴敬梓《儒林外史》)
评析 在超前夸张中夹杂形象的比喻，不仅使语言因为时间顺序的颠倒而增强感染力，而且具有生动形象、具体可感的特点。“风卷残云”状写吃势的凶猛；“早去了一半”突出进食之快，活画出一群食客大啖的贪婪相，具有强烈的讽刺意义。
112.宝玉道：“这条路是往那里去的？”焙茗道：“这是出北门的大道；出去了冷清清，没有什么可玩的。”宝玉听说，点头道：“正要冷清清的地方好。”说着，越性加了鞭，那马早已转了两个弯子，出了城门。(《红楼梦》第四十三回)
评析 “……加了鞭，那马早已转了两个弯子，出了城门。”超前夸张的运用，不仅使行文简洁，避免了不必要的叙述，而且对于表现宝玉这时的心情也有着重要意义。金钏儿之死，宝玉自知有着不可推卸的责任。然而，面对“严父慈母”,面对封建礼教和森严的等级制度，他不可能公开地向长眠地下的母婢表白自己的追悔和内疚。“痴”、“俗”参半的宝玉，只好采取既是“叛逆”,又是妥协的办法，找一个“冷清清的地方”去抒发自己的哀思。超前夸张语“越性加了鞭，那马早已转了两个弯子，出了城门”,全盘托出了宝玉此时的心情。
113.当此时也，世非无深虑知化之士也，然所以不敢尽忠拂过者，秦俗多忌讳之禁，忠言未卒于口而身为戮没矣。故使天下之士，倾耳而听，重足而立，钳口而不言。(贾谊《过秦论》)
评析 贾谊的 《过秦论》是一篇分析秦王朝过失的议论文。作者在总结秦亡教训时指出： “秦俗多忌讳之禁。”在说明这一论点时，作者运用了超前夸张手法，以“忠言未卒于口而身为戮没矣”的形象语言，写秦朝统治者以残酷暴虐的手段对待有识之士，使天下人钳口不言，使自己闭目塞听，生动具体地揭示了秦王朝堵塞言路以致覆灭的道理。