三、仿句

摹拟现成的句子格式仿造新句子。
80. 艺不惊人誓不休(1980年3月31日 《文汇报》标题)
评析 标题系仿杜甫诗句“语不惊人死不休”而来。原文还有一个副题：“介绍昆剧武旦王芝泉”。仿语将 “语”换成“艺”,意思相近，把“死”改为 “誓”,声音相当，用作文章标题，精练而含蓄，使人在对杜甫艺术成就的联想中，看到王芝泉勤奋刻苦，精益求精的学艺精神。
81.她一个人能唱两台戏，吵得她爹也难免忍不住，哼一哼、笑一笑，她就拍着手儿大叫：“烧香赏香钱！”于是，笑声像一串银铃叮咚响，半入河风半入云，香雾中余音袅袅，不绝如缕。(刘绍棠 《瓜棚柳下》)
评析 仿句是摹拟现成句子或句式而仿造的新句。一般不出现被仿体，只是套用名家名篇中的名句翻造而成。“半入河风半入云”是仿照唐杜甫 《赠花卿》句： “半入江风半入云”,只是改动了一个字，就将古诗句内容跟故事情节、人物性格紧紧结合一起，和谐、生动而有趣。
82.说实话，他喉子不怎么好，且有些走音，有时甚至像说话，但是却情绵绵意切切，别有一番滋味在里头，令我深受感动。(张重光《穿背带裤的人》)
评析 “别有一番滋味在里头”一句，是仿南唐李煜《相见欢》词中的 “别是一番滋味在心头”而来。原句极真切地表达了亡国之君李煜不便直说的十分伤感的复杂心情。仿句改动几字，意在刻画 “他”唱歌时的真实情况和 “我” 的深切感受。
83.茶馆每天一大早打开店门，茶客就登门了。一天之中，来来往往，一直持续到深夜。有的人还专门到茶馆这种热闹场合挤一个一席之地，闹中取静，在这里睡个好觉。常言道“醉翁之意不在酒”。那么，他们能不能说“茶翁之意不在茶”呢？ ( 《话说长江》)
评析 将“醉翁之意不在酒”改为“茶翁之意不在茶”,套用现成的名句，描写眼前的人和事，表现新的情境，文笔简练，语意翻新，仿句修辞收到了独特的艺术效果。
84.逝世前半年，常年劳累的朱自清体力衰弱，经常连走一点路都很吃力。他感到自己骤然衰老，不过并不因此而消极。他把唐人的诗句“夕阳无限好，只是近黄昏”,反其意而用之，改成“但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏”,作为对自己的鞭策，压在书桌的玻璃板下。每天一清早，就坐在桌前，读书勤奋不息，工作毫不减轻。(《文摘报》1988年8月18日)
评析 “夕阳无限好，只是近黄昏”,这是唐代诗人李商隐的名句。其基调是感伤的，无可奈何的。朱自清仿其诗句而反其意，写出了 “但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏”这样令人感奋、催人上进的诗句，表现了一位爱国知识分子崇高的思想境界和奋斗不息的人生态度。
85. 我在店里也坐不稳，特别看不惯那种趾高气扬和大吃大喝的行为，一桌饭菜起码有三分之一是浪费的，泔脚桶里倒满了鱼肉和白米。朱门酒肉臭倒变成店门酒肉臭了，如果听之任之的话，那我还革什么命呢？(陆文夫《美食家》)
评析 “朱门酒肉臭”是唐代杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》中的名句，其内涵人所皆知。作者将“朱”改为“店”便将矛头指向了现在的大吃大喝、铺张浪费的不正之风，巧妙地表达了书中主人翁 “我”的心境。
86.贡文晚苦风疾，鬓眉皆落，鼻梁且断。一日与子瞻数人小酌，各引古人语相戏。子瞻戏贡文云： “大风起兮眉飞扬，安得壮士兮守鼻梁。”座中大噱，贡文恨怅不已。(王辟之 《渑水燕谈录》)
评析 苏东坡套拟刘邦《大风歌》首尾：“大风起兮云飞扬”、“安得猛士兮守四方”与贡文开玩笑，嘲弄他“鬓眉皆落，鼻梁且断”的形象。仿句与被仿句在意义和感情色彩上形成极大反差，使语言更具幽默意味。
87.刘邦打败项羽，取得天下之后，从长安回到他的故乡沛县(今江苏省西北角),正巧天上刮开了大风，他随口作了一首《大风歌》道： “大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方！”那一场大风刮起了这位英雄主义者的豪兴，唱出了如此雄壮的歌词。不过我想，他那个大风，远不及宁夏这回的大风厉害，这个风让人眼也张不开，欧亚航空公司二号机竟被这场大沙风迫得在宁夏省垣上空坠落下来。这样的大风，我想很难当时令人发生诗歌的兴趣，如果事后作这样的大风歌，也只能类似这样的说：“大风起兮沙飞扬，土填耳目兮心内慌，安得家屋兮躲一场？”(范长江《中国的西北角》)
评析 此例中本体与仿体同时出现，作者以风趣、幽默的笔触，模仿刘邦《大风歌》 的诗篇，写出一首现代 《大风歌》,描绘出宁夏一带大风起时黄沙飞扬的情景，给人以深刻的印象。
88.她天天早晨起来的第一件事： 照镜子。当窗理云鬓，对镜好心酸。原来黑白分明的大眼睛，已经布满了红丝丝，色泽浊黄。原先好看的双眼皮，已经隐现一圈黑晕，四周爬满了鱼尾细纹。原来白里透红的脸蛋上有两个逗人的浅酒窝，现在皮肉松弛，枯涩发黄…… (古华 《芙蓉镇》)
评析 “当窗理云鬓，对镜好心酸”仿北朝民歌《木兰诗》: “当窗理云鬓，对镜贴花黄。”仿得自然、和谐，细腻地刻画了人物的心理活动，读后毫无生拼硬凑之感。
89.所以被压制时，信奉着“各人自扫门前雪，莫管他家瓦上霜”的格言的人物，一旦得势，足以凌人的时候，他的行为就截然不同，变为“各人不扫门前雪，却管他家瓦上霜” 了。(鲁迅《谚语》)
评析 “各人自扫门前雪，休管他人瓦上霜”是古今流传的俗语，它代表了在自然经济社会中，一些人洁身自好，少管闲事的心态。但有些人，地位变了后，却反其道而行之，变为“各人不扫门前雪，却管他人瓦上霜”的损人利己的生活观。反义仿句，在对比中将人物的思想本质揭示得更加深刻。
90.他从前只以为疯着心再婚是一种兽欲上的需要，现在他才明白，再婚是兽欲而上的一种需要，如能把这一点要求满足了，成圣成贤，立铜像，竖硬盖大王八驮着的石碑，胥在斯矣！ 子曰——赵子曰！ ——曰——“婚而时结之，不亦乐乎？”(老舍 《赵子曰》)
评析 “婚而时结之”,是仿照 《论语》中名句“学而时习之，不亦悦乎”而造。化庄为谐的仿句，给语言增添了许多幽默、风趣的情味。
91.……他迅速看着其它地方，只是不看我，说：“我当然不同了。我主要是对吃要求得比较实在。唉！不说这些了。你真的不喜欢下棋？‘何以解忧？唯有象棋’。”我瞧着他说： “你有什么忧？”他仍然不看我，“没有什么忧，没有。‘忧’这玩意儿，是他妈文人的佐料儿。我们这种人，没有什么忧，顶多有些不痛快。何以解不痛快？ 唯有象棋。” (阿城《棋王》)
评析 “何以解忧？唯有象棋”仿曹操《短歌行》: “何以解忧？ 唯有杜康。”在适当的语境中，依据名人名句仿句，只要仿得自然，拟得巧妙，就会收到强烈的修辞效果。文中的仿句亦庄亦谐，透露出人物不尽的愤懑，是一定时代的折射。
92.望三门，门不在，明日要看水闸开。责令李白改诗句： “黄河之水 ‘手中’ 来！” (贺敬之 《三门峡——梳妆台》)
评析 被仿句是唐李白 《将进酒》: “君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回？ ……”作者只将“天上”改为 “手中”,以浪漫主义手法巧妙地将原诗的豪情移于新的语境，讴歌了人民群众改天换地的英雄气概。
93.观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然。到不如兴尽回家闲过遣。(作到介)(贴)“开我西阁门，展我东阁床。瓶插映山紫，炉添沉水香。”小姐，你歇息片时，俺瞧老夫人去也。(汤显祖《牡丹亭·惊梦》)
评析 “开我西阁门，展我东阁床”是仿北朝民歌《木兰诗》中的名句“开我东阁门，坐我西阁床”而成。
94.虹桥雨霁，彩彻于衢。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。(王勃《滕王阁序》)
95. 山峦隐约，波光迷离，帆影点点，浪花层层，真是春涛与松涛齐鸣，湖水共长天一色。人们陶醉在浓郁的 “春酒”里。(叶晓山 《雨中太湖》)
评析 以上两例仿庾信《马射赋》: “落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色。”套用了原句的句法和格式，只是抽换了其中的几个词，却创造出新的意境。前者雄浑开阔，幽长深远，生动地描绘出了一幅秋天的瑰丽景色，成为流传千古的名句。后者绘声绘色，描绘了太湖的美丽春色，令人陶醉。
96.他们在灵堂外面互相握手，寒暄，嘻嘻哈哈的，并没有悲恸的样子。与其说是向我“告别”,勿宁说是借此机会彼此见见面。我生前也参加过这种场面。当时我总不免想起林黛玉葬花词那两句，并把它改了两个字：“侬今送人人笑痴，他日送侬知是谁。”(韶华《灵魂的自白》《光明日报》1988年5月22日)
评析 “侬今送人人笑痴，他日送侬知是谁”,此句是仿《红楼梦》中林黛玉《葬花辞》而成，表现了作者对某些社会陋俗的厌恶和反感。“侬”,在旧诗文中多指 “我”。
97.鸿渐道：“因为我不能干，所以要你这一位贤内助呀！”柔嘉眼瞟他道：“内助没有朋友好。”鸿渐道：“啊哟，你又来了！ 朋友只好绝交。你既然不肯结婚，连内助也没有，真是赔了夫人又折朋。” …… (钱钟书 《围城》)
评析 《围城》里的方鸿渐，套用 《三国演义》中的一句话，仿造出 “赔了夫人又折朋”,借以讥诮自己损失太大，处境狼狈，同时又显现了他的机敏、博学，会说俏皮话，能讨柔嘉的喜欢，刻画出他性格的一个方面。
98.古人说“盲人骑瞎马，夜半临深池”,我那时的情形可以说是“睡人骑梦马，夜半赴戎机”;但事实上也并没有什么危险，马是仍然走着路，人是仍然骑在马上的。(郭沫若《北伐途次》)
评析 仿体与被仿体都出现了。前后又照应，描写北伐途中，长途跋涉，昼夜行军的艰苦情境，既风趣又贴切。
99.……小说是谈生活，不是谈故事；小说要真诚，不能耍花招。小说当然要讲技巧，但是： “修辞立其诚。”这里说的 “真诚”,有人说作“真情实感”,着重指明感情范围。意思大致一样。文论纵有千言万语，真诚是灵魂。山不在高，有诚则灵。(林斤澜 《旧人新时期》)
评析 唐代诗人刘禹锡的《陋室铭》中有“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵”的佳句，意在说明 “陋”与不陋的关系。作者仿其句式，拟其用意，造出 “山不在高，有诚则灵”的句子，揭示出文艺创作的一条规律。
100.十多年间，人世间许多美好的存在，许多智慧，才华和汗水的结晶，几乎被那帮魑魅魍魉糟踏得一干二净。于是，望着那份名单，不期然地想到辛弃疾的《青玉案》,并且把末一句改了几个字： 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，血泪横飞处。(袁鹰《蓦然回首》)
评析 《青玉案·元夕》原词末句是：“灯火阑珊处”,这里仿造为“血泪横飞处”,表达了新意。描绘了十年浩动中，文艺界众多才华横溢的人才，无辜遭诬惨死在血泪横飞之中的景象。
101.这位新同伴呢，睡在床上，脸朝着壁头，在半明半暗的灯光下面，看不出他是一个怎样的人来，而我的心里早就制造出这样的公式： “同是天涯沦落人，相睡何必曾相识”,也就无须乎详细的观察和询问。(艾芜《人生哲学的一课》)
评析 唐朝诗人白居易《琵琶行》中有诗云：“我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧，同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”表达了人们虽不相识，相逢时自能相通的心情。作者将 “逢”改为 “睡”,抒发了不同境遇中的相同心境和感受。
102. 今天考试的时候，小丹明明知道课文中有一句“一次被蛇咬，三年怕井绳”的成语，可是他自己没有被蛇咬过，不如写成“一次被蜂咬，三年怕嗡嗡”更加贴切些。(叶永烈 《奇怪的蜜蜂》)
评析 此例中的仿句，表现了人物的天真和机敏。
103.我现在要求，字，第一要清楚，写不好看没关系。第二——嗯，没有第二，就是第一，字要写清楚。听清楚了没有？学生们可着嗓子吼： “听清楚了！”我笑了笑：“有志不在声高。咱们规定下，今后不清楚的字，一律算错字，重写五遍。”学生 “欧”地哄起来。(阿城《孩子王》)
评析 中国有句俗话：“有志不在年高，无志枉活百岁”,这里将 “年” 改成“声”,与上文的“可着嗓子吼”相对照，老师和学生的神态显得生动而又风趣。104.二婆左邻有位三叔公，人称“谭半仙”,旧时挂牌占过卦。他知书识墨，转了行在墟头代人书信。渐渐，稍晚一辈的人都识字了，他也就收档养老，种菜东篱下了。(孔捷生《乡下人》)
评析 “种菜东篱下”是仿自陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”句。语言活泼风趣，表达了新意。