七绝

绝句之妙，唐则杜牧之，本朝则荆公，此二人而已。(曾季狸《艇斋诗话》)

唐人乐府多唱诗人绝句，王少伯、李太白为多。杜子美七言绝近百，锦城妓女独唱其《赠花卿》一首……盖花卿在蜀，颇僭用天子礼乐，子美作此讽之，而意在言外，最得诗人之旨。当时妓女独以此诗入歌，亦有见哉！杜子美诗，诸体皆有绝妙者，独绝句本无所解。而近世乃效之而废诸家，是其真识冥契，犹在唐世妓人之下乎？ (杨慎 《升庵诗话》 卷一三)

绝句四句皆对，杜工部“两个黄鹂”一首是也，然不相连属，即是律中四句也。唐绝万首，唯韦苏州“踏阁攀林恨不同”及刘长卿“寂寂孤莺啼杏园”二首绝妙，盖字句虽对，而意则一贯也。其余如李峤《送司马承桢还山》(引诗略，下同)、柳中庸《征人怨》、周朴《边塞曲》，亦其次也。(同上书卷一一)

七言绝句，王江陵与太白争胜毫厘，俱是神品。(王世贞 《艺苑卮言》卷四)

李于鳞言唐人绝句当以“秦时明月汉时关”压卷，余始不信，以少伯集中有极工妙者。既而思之，若落意解，当别有所取； 若以有意无意、可解可不解间求之，不免此诗第一耳。(同上)

于鳞选唐七言绝句，取王龙标“秦时明月汉时关”为第一，以语人，多不服。于鳞意，止击节“秦时明月”四字耳。必欲压卷，还当于王翰“葡萄美酒”、王之涣“黄河远上”二诗求之。(王世懋 《艺圃撷余》)

李青莲《清平》三调淋漓紫禁，实唐三百年一人。唯王龙标差堪伯仲，而《从军行》遂足压卷。然高常侍与王并州犹欲夺席而坐，微露于旗亭贳酒，俾龙标不得独步，则绝亦未易工也。故其语短意长，欲断不断，若洞箫之声，嫋嫋乎余音； 情溢词流，愈隽愈永，若浔阳江上之琵琶，坐湿青衫； 至抑扬宛转，起伏回环，若念奴绕梁之音、大娘之舞剑，凌风上下。(施扆宾 《唐七言绝选叙》)

杜陵、太白七言律绝，独步词场，然杜陵律多险拗，太白绝间率露，大家故宜有此。若神韵干云，绝无烟火，深衷隐厚，妙协箫韶，李颀、王昌龄故是千秋绝调。(胡应麟《诗薮》 内编卷六)

七言绝，太白、江宁为最，右丞、嘉州、舍人、常侍次之。中唐则随州、苏州、仲文、君平、君虞、梦得、文昌、绘之、清溪、广津皆有可观处。(同上)

太白诸绝句信口而成，所谓无意于工而无不工者。少伯深厚有余，优柔不迫，怨而不怒，丽而不淫。余尝谓古诗、乐府后唯太白诸绝近之，《国风》、《离骚》后唯少伯诸绝近之，体若相悬，调可默会。(同上)

李词气飞扬，不若王之自在，然照乘之珠，不以光芒杀直； 王句格舒缓，不若李之自然，然连城之璧，不以追琢减价。李作故极自然，王亦和婉中浑成，尽谢炉锤之迹； 王作故极自在，李亦飘翔中闲雅，绝无叫噪之风。故难优劣。然李词或太露，王语或过流，亦不得护其短也。(同上)

太白 《长门怨》：“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。”江宁《西宫曲》：“西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。”李则意尽语中，王则意在言外，然二诗各有至处，不可执泥一端。大概李写景入神，王言情造极。王宫词乐府李不能为，李览胜纪行王不能作。(同上)

七言绝，李、王二家外，王翰《凉州词》、王维 《少年行》、高适《营州歌》、王之涣《凉州词》、韩翃《江南曲》、刘长卿 《昭阳曲》、刘方平 《春怨》、顾况《宫词》、李益《从军》、刘禹锡《堤上行》、张籍《成都曲》、王涯《秋思》、张仲素《塞下曲》《秋闺曲》、孟郊《临池曲》、白居易 《杨柳枝》《昭君怨》、杜牧《宫怨》、《秋夕》、温庭筠《瑶瑟怨》、陈陶《陇西行》、李洞《绣岭词》、卢弼《四时词》，皆乐府也。然音响自是唐人，与五言绝稍异。(同上)

中唐钱、刘虽有风味，气骨顿衰，不如所为近体。惟韩翃诸绝最高，如 《江南曲》、《宿山中》、《赠张千牛》、《送齐山人》、《寒食》、《调马》，皆可参入初盛间。(同上)

七言绝开元之下，便当以李益为第一。如 《夜上西城》、《从军》、《北征》、《受降》、《春夜闻笛》诸篇，皆可与李白、龙标竞爽，非中唐所得有也。(同上)

江宁之后，张仲素得其遗响。(同上)

中唐《水调》等歌，不甚类六朝语，而风格高华，似远而实近； 中唐《竹枝》等歌，颇效法六朝语，而辞旨凡陋，似合而实离。(同上)

五言绝晚唐殊少作者，然不甚逗漏。七言绝则李、许、杜、赵、崔、郑、温、韦皆极力此道，然驳杂相揉，所当细参。(同上)

初唐绝，“蒲桃美酒”为冠； 盛唐绝，“渭城朝雨”为冠； 中唐绝，“回雁峰前”为冠； 晚唐绝，“清江一曲”为冠。“秦时明月”，在少伯自为常调，用修以诸家不选，故《唐绝增奇》首录之，所谓前人遗珠，兹则掇拾。于鳞不察而和之，非定论也。(同上)

七言绝句，唯王江宁能无疵颣，储光羲、崔国辅其次者。至若“秦时明月汉时关”，句非不炼，格非不高，但可作律诗起句，施之小诗，未免有头重之病。若“水尽南天不见云”、“永和三日荡轻舟”、“囊无一物献尊亲”、“玉帐分弓射虏营”，皆所谓滞累，以有衬字故也。其免于滞累者，如“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”、“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”、“此夜曲中闻《折柳》，何人不起故国情”，则又疲苶无生气，似欲匆匆结煞。(王夫之《薑斋诗话》卷二)

刘方平《春怨》、刘长卿《昭阳曲》韩翃《江南曲》、顾况《宫词》、李益《从军》、刘禹锡《堤上行》、张籍《成都曲》、王涯《秋思》、张仲素《塞下曲》、孟郊《临池曲》，皆乐府分派也。(朱克生 《唐诗品汇删》)

开元以下，当以李益为首。(同上)

晚唐绝句近人入情，学者易流于宋。即杜牧之“青山隐隐”一首、温飞卿“冰簟银床”一首，岂非盛唐格调？ 其余无不风骨尽露矣。(同上)

陈陶 《陇西行》、李洞 《绣岭词》，犹非晚唐余响之人可比。(同上)

义山 (七绝) 佳处不可思议，实为唐人之冠。一唱三弄，余音嫋嫋，绝句之神境也。飞卿什之一耳。(田雯《古欢堂集杂著》)

七言，初唐风调未谐，开元、天宝诸名家无美不备，李白、王昌龄尤为擅场。昔李沧溟推“秦时明月汉时关”一首压卷，余以为未允。必求压卷，则王维之“渭城”、李白之“白帝”、王昌龄之“奉帚平明”，王之涣之“黄河远上”，其庶几乎！而终唐之世，绝句亦无出四章之右者矣。中唐之李益、刘禹锡，晚唐之杜牧、李商隐四家，亦不减盛唐作者云。(王士禛《唐人万首绝句选凡例》)

七言如孙元晏、胡曾之《咏史》，曹唐之《小游仙》，读之作呕哕。 (同上)

唐绝句有最可笑者，如“人主人臣是亲家”，如“蜜蜂为主各磨牙”，如“若教过客都来吃，采尽商山枳壳花”，如“两人对坐无言语，尽日唯闻落子声”，如“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日当”。当日如何下笔，后世如何竟传，殆不可晓。(同上)

七言绝句，古今推李白、王昌龄。李俊爽，王含蓄。两人辞调意俱不同，各有至处。李商隐七绝，寄托深而措辞婉，实可空百代无其匹也。(叶燮 《原诗》 外篇下)

杜七绝轮囷奇矫，不可名状，在杜集中另是一格，宋人大概学之。宋人七绝，大约学杜者什六七，学李商隐者什三四。(同上)

李沧溟推王昌龄“秦时明月”为压卷，王凤洲推王翰“葡萄美酒”为压卷，本朝王阮亭则云：“必求压卷，王维之‘渭城’、李白之‘白帝’、王昌龄之‘奉帚平明’、王之涣之‘黄河远上’，其庶几乎？而终唐之世，亦无出四章之右者矣。”沧溟、凤洲主气，阮亭主神，各自有见。愚谓： 李益之“回乐峰前”、柳宗元之“破额山前”、刘禹锡之“山围故国”、杜牧之“烟笼寒水”、郑谷之“扬子江头”，气象稍殊，亦堪接武。(沈德潜《说诗晬语》 卷上)

七言绝句，中唐以李庶子、刘宾客为最，音节神韵，可追逐龙标、供奉。(沈德潜《唐诗别裁集》卷二○)

绝句以龙标、供奉为绝调。少陵以古体行之，倔强直戆，不受束缚，固是独出一头，然含意未申之旨，渐以失矣。(潘承松 《杜诗偶评凡例》)

李太白、王龙标七绝，为有唐之冠，其实龙标第一，盖太白熟，龙标生。“生”字有二义，一训生熟，一训生死。然生硬熟软，生秀熟平，生辣熟甘，生新熟旧，生痛熟木。果生坚熟落，谷生茂熟槁； 惟其不熟，所以不死。(牟愿相 《小澥草堂杂论诗》)

七言绝句，李供奉、王龙标神化至矣。王翰、王之涣一首两首，冠绝古今。右丞气韵、嘉州气骨，非大历诸公可到。李君虞、刘梦得具有乐府意，亦邈焉寡俦。至如樊川之风调、义山之笔力，又岂易言哉！ (乔亿 《剑溪说诗》)

初唐七绝，味在酸咸之外。“人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来”、“独怜京国人南窜，不似湘江水北流”、“即今河畔冰开日，正是长安花落时”，读之初是常语，久而自知其妙。(管世铭 《读雪山房唐诗序例》)

摩诘、少伯、太白三家，鼎足而立，美不胜收。王之涣独以“黄河远上”一篇当之。彼不厌其多，此不愧其少，可谓拔戟自成一队。王、李之外，岑嘉州独推高步，惟去乐府意渐远。常建、贾至作虽不多，亦臻大雅。(同上)

大历以还，韩君平之婉丽，李君虞之悲慨，犹有两王遗韵，宜当时乐府传播为多。李庶子绝句，出手即有羽歌激楚之音，非古伤心人不能及此。(同上)

张仲素《塞下》、《秋闺》诸曲，升王江宁之堂； 张籍《秋思》、《凉州》等篇，入岑嘉州之室。(同上)

于鹄、雍陶名不甚著，而绝句颇多雅音。(同上)

唐末惟七言绝句，不少名篇。司空图 《赠日本鉴禅师》，崔涂 《读庾信集》，骨色神韵，俱臻绝品，可以俯视众流矣。(同上)

曹唐《小游仙》，王涣《惆怅词》，至为凡陋，然“玉诏新除沈侍郎”、“他年江令独来时”，未尝无孤鹤出群之致。罗虬《比红儿》百首，胡曾 《咏古》诸篇，轻佻浅鄙，又下二人数等，不识何以流传至今？ (同上)

王阮亭司寇删定洪氏 《唐人万首绝句》，以王维之 《渭城》、李白之 《白帝》、王昌龄之“奉帚平明”、王之涣之“黄河远上”为压卷，韪于前人之举“葡萄美酒”、“秦时明月”者矣。近沈归愚宗伯，亦效举数首以续之。今按其所举，惟杜牧“烟笼寒水”一首为当。其柳宗元之“破额山前”、刘禹锡之“山围故国”、“李益之“回乐峰前”，诗虽佳而非其至。郑谷“扬子江头”，不过稍有风调，尤非数诗之匹也。必欲求之，其张潮之“茨菰叶烂”、张继之“月落乌啼”、钱起之“潇湘何事”、韩翃之“春城无处”、李益之“边霜昨夜”、刘禹锡之“二十余年”、李商隐之“珠箔轻明”，与杜牧《秦淮》之作，可称匹美。(同上)

青莲绝句纯乎天籁，非人力之所能为，少伯则字字百炼而出之，两家蹊径各别，犹画家之有南北二宗也。(同上)

归愚谓“王昌龄‘昨夜风开露井桃’一首，只说他人之承宠，而己之失宠，悠然可思，此求响于弦指外也。”又如韦苏州诗：“南望青山满禁闱，晓陪鸳鹭正差池。共爱朝来何处雪，蓬莱宫里拂松枝。”老杜《答严公送酒》诗：“山瓶乳酒下青云，气味浓香幸见分。鸣鞭走送怜渔火，洗盏开尝对马军。”此绝句之变体也。(冒春荣《葚原诗说》卷三)

唐人七言绝句，李于鳞推“秦时明月”为压卷，其见解独出王氏二美之上，王阮亭犹以为未允，别取“渭城”、“白帝”、“奉帚平明”、“黄河远上”四首。按“黄河远上”，王敬美已举之矣；其“渭城”三诗，细味之，实不如“秦时明月”之用意深远也。(恒仁 《月山诗话》)

李于鳞论唐人七绝，以王龙标“秦时明月”为第一，人多不服。王敬美云：“于鳞击节‘秦时明月’四字耳”。按于鳞雅好饾饤字句为奇，故敬美用此刺之。然敬美首选“黄河远上”、“蒲萄美酒”二诗，究之调高议正，仍以“秦时明月”一篇为最，不得缘于鳞好奇，而抑此名构也。(潘德舆《养一斋诗话》卷九)

七言绝唐人首推供奉，次龙标。二公诗皆得力于 《离骚》，故声气兼全，然神采飞动处，龙标究逊供奉。此外，唐人工此体者尤多，亦不必其专家也。(钟秀《观我生斋诗话》卷三)

七言绝句，唐人工者极多，太白、龙标、牧之、义山、飞卿诸家尤为擅长，自当以绵邈超逸为贵。若如老杜、荆公之四句裁对，诗中本有此格，然工稳则有之，殊索索无生动气矣。……大抵唐人皆工此体，而晚唐佳者尤多也。(由云龙《定庵诗话》 卷上)

七绝则江宁、右丞、太白、君虞、义山、飞卿、致尧、东坡、放翁、雁门、沧溟、子相、松圆、渔洋、樊榭十五家，皆绝调也。而晚唐、北宋多堪取法，不能悉指。我朝之王、厉，尤风雅替人，瓣香可奉。(李慈铭 《越漫堂诗话》卷上)

王龙标、李供奉允称绝句神品，龙标更有“诗天子”之号。外此高、岑起激壮之音，右丞多幽远之调，以至“寒雨连江”之吟，“黄河远上”之曲，并擅诗坛，被之金石，克称嗣响。少陵绝句多对结，或以“半律”讥之，然初唐自有此体，特杜非当行耳。如“红粉楼中应计日，燕支山下莫经年”、“独怜京国人南窜，不似湘江水北流”，则神完气足，半律何妨？ (顾亭鉴《诗法指南》 卷上述徐伯鲁语)

自来选家尝有唐人绝句以某首为压卷之论，此风似起于明人。如李沧溟推王昌龄之“秦时明月”为压卷。王凤洲则推王翰之“蒲桃美酒”。王阮亭则推王维之“渭城朝雨”、李白之“朝辞白帝”、王昌龄之“奉帚平明”、王之涣之“黄河远上”。沈归愚则谓李、王主气，阮亭主神，各自有见，而复举李益之“回乐峰前”、柳宗元之“破额山前”、刘禹锡之“山围故国”、杜牧之“烟笼寒水”、郑谷之“扬子江头”，谓堪接武。管韫山又以归愚所举唯杜牧一首为当，而以张潮之“茨菰叶烂”、张继之“月落乌啼”、钱起之“潇湘何事”、韩翃之“春城无处”，李益之“边霜昨夜”、刘禹锡之“二十余年”、李商隐之“珠箔轻明”，谓可比杜作。此如科举时代试官之评定甲乙，均于不知不觉中受时代风气及个人宗尚之支配，一试官有一试官之甲乙，固风气宗尚之不同，所甲乙亦随之而异。即观前举诸家之异同已可见矣。……要之，一代一体之诗，应推某首为第一，实为一不能成立之问题； 而第一流之诗，固又不尽于上述诸家所举。(邵裴子《唐绝句选例言》)