(一)自对

(当句对，就句对，句中对，四柱对)等，不仅上下两句相对，而且各句中自成对仗。
74.豫章故郡，洪都新府，星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。(王勃《滕王阁序》)
评析 上句中“襟三江”对“带五湖”;下句里“控蛮荆”对“引瓯越”。上下两句又组成对偶句。形式新颖工整，音节和谐优美，令人叹服。
75.胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路。边草无穷日暮。(韦应物《调笑令》)
评析 三、四句为自对对偶。“跑沙”对“跑雪”,“东望”对“西望”,写活了失群胡马奔驰、嘶鸣于边疆草原焦灼、孤独的神态。
76.前思后想看左传，书往右翻；
坐北朝南吃西瓜，皮向东甩。

(彭友元等《对联趣语》)

评析 上联嵌入方位词“前”“后”“左”“右”,下联嵌入方位词“东”“西”“南”“北”。在句中各自相对，相映成趣。构思奇妙，幽默诙谐。
77.他高兴了。“可是做工是昼夜无休息的：清早担水晚烧饭，上午跑街夜磨面，晴洗衣裳雨张伞，冬烧汽炉夏打扇。半夜要煨银耳，侍候主人耍钱；头钱从来没分，有时还挨皮鞭……”(鲁迅《聪明人和傻子和奴才》)
评析 这是奴才向聪明人诉哭的一段话。其中含有两副自对。“清早担水”对“晚烧饭”,“上午跑街”对“夜磨面”;“晴洗衣裳”对“雨张伞”,“冬烧汽炉”对“夏打扇”。写尽了奴才生活的辛苦和卑微。自对的语言形式，流畅而明快，极易诵读，勾勒出奴才惯于诉苦，而不知反抗的愚昧麻木相。
78.少小离家老大回，
乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，
笑问客从何处来？

(贺知章《回乡偶书二首之一》)

评析 此诗是诗人86岁时告老返乡之作。前句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的悲喜，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰(cuī催，疏落之意)顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,表现了“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”的感喟之意，为下两句作好铺垫。全诗在有问无答处悄然作结，弦外之音如空谷回响，经久不绝。
79.松下围棋，松子每随棋子落；
柳边垂钓，柳丝常伴钓丝悬。

(彭友元等《对联趣语》)

评析 传说，这是宋朝大诗人苏轼与其好友黄庭坚戏作的一副对联。两人正在对弈，松子偶落于棋盘内，苏轼灵感突生，口占上联。句中，松子与棋子构成当句对，实属巧妙。黄庭坚抬头望见柳下有人垂钓，信口对出下联。“柳丝”与“钓丝”在句中相对，全句又与苏轼上联组成对偶，精美的构思、奇妙而工整的语言，一时传为佳话，流传千古。
80.莫笑农家腊酒浑，
丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，
柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，
衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，
拄杖无时夜叩门。

(陆游《游山西村》)

评析 诗中的次联，上句中“山重”与“水复”相对，下句中“柳暗”与“花明”相对，写的是山间水畔景色，寓含的却是浓浓的哲理，是千百年来广泛流传的名句。诗人借助景物描写，揭示了人生中的一个特异境界：人们在探讨学问、研究问题时，往往会出现这样的情况：山回路转，扑朔迷离，不知出路何在，顿生茫然之感。这时，只要锲而不舍，坚持前进，便会出现光明，豁然开朗，发现一个前所未见的新天地。诗句所写与人生境遇的某种惊人的契合之处，不仅令人倍感亲切，而且给人以深刻的启示和审美的享受。
81.苑外江头坐不归，
水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，
黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，
懒朝真与世相违。
吏情更觉沧州远，
老大徒伤未拂衣。

(杜甫《曲江对酒》)

评析 第二联是一副自对式对偶句。上句中“桃花”对“杨花”,下句中“黄鸟”对“白鸟”,两句又整体相对。形、神、声、色、香样样俱备，生动地描绘出曲江池畔，落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣的春日景象。
82.成都望江楼是唐代女诗人薛涛的故居。清代一江南游客在此题一上联：“望江楼下望江流，江楼千古，江流千古。”百余年来没有人能对出来。到本世纪60年代初，在望江楼举办的一次赛诗会上，此对才被一寿年之人以“赛诗台上赛诗才，诗台绝世，诗才绝世”对上。(《人民日报》(海外版)1988年5月12日《天下未有不可对之对》)
评析 望江楼上之联难对，是因为它们要求特别，下联不仅要与上联相对，而且，也应和上联一样，句中自成对仗。这种对偶形式叫自对，又称当句对，句中对成四柱对。上联句中“江楼”与“江流”相对；下联句中“诗台”与“诗才”相对。两联属对工整。可见，只要掌握住对偶的某些特殊规律，所谓难对之对，不一定难对，难题也可迎刃而解。
83.人生何处不离群？
世路干戈惜暂分。
雪岭未归天外使，
松州犹驻殿前军。
座中醉客延醒客，
江上晴云杂雨云。
美酒成都堪送老，
当垆仍是卓文君。

(李商隐《杜工部蜀中离席》)

评析 第三联上下两句对偶，每句当中又自为对仗。“醉客”指饯行席上的醉者，喻指其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。“醒者”是作者自指，全句寓有“众人皆醉唯我独醒”之意。下句“晴云”对“雨云”,具有双关意义，既指天气，又借喻社会的动乱不安，透露出诗人的无限忧虑和感慨。