一丛花 杏花

赵长卿

柳莺啼晓梦初惊，香雾入帘清。胭脂淡注宫妆雅，似文君、犹带春酲。芳心婉娩，媚容绰约，桃李总消声。相如春思正萦萦，无奈惜花情。曲栏小槛幽深处，与殷勤、遮护娉婷。姚黄魏紫，十分颜色，终不似轻盈。
在宋词的浩繁卷帙中，“柳莺啼晓梦初惊”这类句子也许并不新奇，但作为咏杏花词的开头，却显得很不一般。它自然地交待出杏花初开的时节是在碧柳藏莺的早春，同时又写出了赏花的词人，为下文展开描写杏花提供了前提：杏花的香、色、形，都是词人醒来之后的所闻、所见、所感。早上醒来，立刻闻到一阵清香，足见花香悠长。“香雾入帘清”一句，既扣住词题，又使词意由人到物，自然转入下面对杏花的具体描写。“胭脂淡注宫妆雅，似文君、犹带春酲。”这两句颇富想象地描写出杏花的花容、花色。花容，就象胭脂薄施、宫妆淡雅的少女；花色，就象当垆卖酒的卓文君，春日酒醉初醒，面带浅浅的红晕。两个比喻，既写了略呈粉色的杏花，也写出了词人对杏花的宠爱，尤其是把杏花比喻成文君，还起到了结构全词的作用。
我们常见以花喻人，但赵长卿却以人喻花，赋予杏花以某种人的素质。“芳心婉娩，媚容绰约，桃李总消声”,不看最后一句，真以为前两句是在写一位“扬绰约之丽姿，怀婉娩之柔情”的少女。词人用四词八字的偶句，神形毕肖地描绘出杏花的柔美清秀。这番姿容怎么不令桃花、李花缄口无语、暗自叹服呢？可以说，与“芳心婉娩，媚容绰约”的杏花相比，夭桃浓李也声名不显了。
“相如春思正萦萦，无奈惜花情。”上片词人借文君来写杏花，下片词人则是借相如来写自己。文君、相如成为古今情人的典范，也成了“情人”的代称。词人以相如来写自己，以文君来写杏花，可见其对杏花情深意笃。然而，当年司马相如可以“抚琴传情”,词人怎么办呢？ “曲栏小槛幽深处，与殷勤、遮护娉婷。”在庭院中、杏树下，细心而周到地设起围栏以保护杏花。古人为使花期延长，常用木栏、油布、竹帘等物把花遮护起来。如《武林旧事》卷二记禁中赏花：“堂前三面，皆以花石为台三层，各植名品，标以象牌，覆以碧幕。”为什么词人如此宠爱杏花呢？词的结尾几句用对比手法写道：“姚黄魏紫，十分颜色，终不似轻盈。”“姚黄魏紫”是牡丹花中最名贵的品种。欧阳修《洛阳牡丹记 ·释名》中说：“姚黄者，千叶黄花，出于民间姚氏家，……魏家花者，千叶肉红花，出于魏相仁溥家。”丘璩《牡丹荣辱志》载：“姚黄为王，……魏红为妃。”“魏红”就是魏紫。从这些记载可以看出，词人说它们“十分颜色”,并非夸张，它们的确是太美了。但词人认为它们到底还是不如杏花轻柔秀丽，正可谓“魏紫姚黄争色相，风流还让淡妆人”(夏承焘语)。
从最后的比较中，我们不难看出词人咏花的“真意”。牡丹花是富贵的象征，自来受到人们的宠爱，唐人有《牡丹》诗曰：“倾国姿容别，多开富贵家，临轩一赏后，轻薄万千花。”宋人更甚，豪门权贵开筵延宾赏牡丹，文人学士舞文弄墨咏牡丹，成一时风尚。而词人却悖于时尚，以为牡丹不如杏花，这与一些资料记载他恬于仕进，不能说是毫无关系的。
这首词构式营造匠心独运，上下两片桴鼓相应，全词既有整齐对衬之美，又有曲折盘旋之妙，称得上是咏花词中的佳作。