一、喻意歇后

是利用后半截的释义去说明、揭示、强调前半截比喻的歇后修辞方式。
1. 献忠用鼻孔哼了一声，说： “像你这样芝麻子大的官儿，凭你这顶乌纱帽，能够担保朝廷不收拾我张献忠？你保个屁！ 你是吹糖人儿的出身，口气怪大。蚂蚁戴眼镜，自觉得脸面不小。你以为你是一县父母官，朝廷会看重你的担保？哈哈，你真是不认识自己，快去尿泡尿照照你的影子！”(姚雪垠《李自成》)
评析 此例连续运用了两个喻意歇后语，先将县官比着 “吹糖人儿的”和“戴眼镜的蚂蚁”,然后再加以释义，形象地说明了县官的 “口气”之大与“自觉脸面不小”的神态。对清朝官吏进行了无情地嘲笑和讽刺，从侧面表现出了张献忠的豪爽、粗犷和反抗精神。
2.“还记着那次你放走的小鸟吗？”忍饥点了点头。“那就是我，我原是东海龙王的三公主，三月三蟠桃会，我去王母娘娘那里赴宴，席间喝醉了酒，头晕脑胀，多亏你救了我，奉父王的御旨，特将我许配于你。”忍饥一听，心里真像刚出笼屉的糖包——热乎乎甜蜜蜜，脸上乐成了一朵花。但又一转念，我房无一间，地无一垄，像那冬天的泡桐树——光棍一条，自个人的肚子都填不饱，怎能养活人家呢？(刘亚祥整理《饱暖和忍饥》)
评析 “热”和 “甜”是刚出笼屉糖包的特点，用来描写人物心中的喜悦，十分贴切； 冬天的泡桐树干光滑滑的，用以描述忍饥的身世家境，形象而具体，浓郁的生活气息，给语言增添了活泼的情趣。
3.大马赶来的时候，脚底下还醉走着“太空步”,胖脸迷迷瞪瞪还闪着两条泪道子，可一看窗户里面的局面，立时西北风下小雪——也明了也白了。“妈的，俺家那小王八蛋作的也是这号孽吗？”大马脚一跺，炸吼一声，“打个龟孙！”(魏世祥《太阳正在升起》)
评析 喻意歇后语，它的前部分是一个比喻，是一种形象的描写，后部分是对前部分的解释，借以说明抽象事物的本质和特点。雪把天映照明亮了，也把大地遮盖白了，取其 “明”、“白”二字来描述大马的气愤和痛心的心情，给人留下了深刻的印象。
4.张翠花一骨碌从床上坐起来，脸一沉：“真是蝎子放屁——毒辣！你想进坟墓，还要临死拉个垫背的。上次那件事，老娘一想起来就提心吊胆，我可不敢冒这个风险。”胡大兴听她话里有话，知道这女人不仅有姿色，而且越来越颇有心计，只好作出一副屈尊的表情，讪笑一声：“夫人说的极是，不愧女中豪杰，巾帼英雄，这回听你的。有啥妙计，还请明示，小生洗耳恭听。”张翠花戏弄道：“哎呀，没想到癞蛤蟆吞芝麻——里外都是点子的 ‘小诸葛”,也有求人的时候。” (赵玉明 《还魂女奇闻》)
评析 为什么 “蝎子放屁”是“毒辣”;“癞蛤蟆吞芝麻”是“里外都是点子”?含蓄的语意，激发着人们的猜测和思索，并使读者体会到对人物形象品评的乐趣。富有个性化的语言，勾勒出张翠花的奸黠、泼辣、粗俗的性格。
5. “大哥”,这小子真是夜壶镶金边——只有嘴儿金贵，“《三国》上头有这么两句话： 内事不明问张昭，外事不明问周瑜，我是内事外事都问大哥你呀！”(毛志成《倒爷自白》)
评析 喻意歇后语诙谐幽默，大多是民间流传的口话，所以十分生动活泼。例中这个歇后语，突出表现了徐骡子的油嘴滑舌和世故。“夜壶”即 “尿壶”,本是低贱之物，镶上金边愈加显出“嘴”的“金贵”。以 “夜壶” 比喻人品，“夜壶嘴”比喻人嘴。“我”的爱憎、褒贬特别鲜明。
6. 这家伙从小就玩画眉，斗蟋蟀，耍狗训鹰，庄里庄外都说这小子是蛤蟆腚上插鸡毛——不是个好鸟。(刘江《太行风云》)
评析 “鸡”不是鸟，“蛤蟆”也不是鸟，硬插上鸡毛装鸟，是怎么也装不像的。庄里乡亲用这个喻意歇后语形象地揭示了一个无赖的本性，表达出一股强烈的憎恶情感。因为运用的是生活中熟知的事物作比喻，所以通俗易懂，寓意也一目了然，大大增强了语言的艺术表现力。
7.丁洪海见娘来了，顿时像三月里扇扇子——满面春风； 阮小丽见家里添了个“老佣人”,也像睡觉拾到个枕头，喜从天降。(姚自豪 《超级电视迷》)
评析 两个歇后语，形象地揭示出夫妻二人见到母亲和婆婆时的不同心情：“满面春风”写儿子对母亲的热爱和喜悦； “喜从天降”见出儿媳的自私和狭隘。同样是“喜”,目的不同，心理不同，两相对照，产生了喜剧效果，含有强烈的讽刺色彩。因为歇后语大多是民间口语，具有社会约定俗成的语言格式，理解语意，不宜从科学意义上苛求。如例中的“三月里扇扇子”,三月不扇扇子，但是“满面春风”却是客观存在。
8. 陈满堂： 苦？! 嗨嗨！ 可爹我是黄柏树下弹琴，苦中作乐嘛。(徐小强等编六场花鼓戏《凤凰飞进光棍堂》)
评析 “黄柏”中药，叶苦，皮苦，果实苦，“苦”树下弹琴，引申理解，即“苦中作乐”。陈满堂用此概括自己的坎坷人生，描绘痛苦心情和不屈精神，表现出人物复杂的精神世界，透露出不尽的悲凉，给人许多深长的回味。
9. 金凤： “你前天当着明珠的面说了那么多难听的话，现在找上门去，这真是大风地里吃炒面——”
金凤妈： 啥子话？
金凤： 难得开口。

(徐小强等编六场花鼓戏《凤凰飞进光棍堂》)

评析 金凤妈前面嫌明珠家是富农，不愿嫁女，后明珠家平了反，她又拉金凤去攀亲，金凤用歇后语讽刺批评她妈，寓意深长，颇有趣味。和前面诸多歇后语不同之处是： 例中的歇后语插入金凤妈的问话，通过一问一答的形式，揭示出歇后语的寓意，使表达更加清晰明了。行文紧凑活泼，这是全式歇后语的活用形式。
10. 芒种见遂林来了，就兴奋地把买这两匹马的经过说了一遍，遂林笑着说：“买下算了。这叫要饭的借草盘——穷有穷打算。他们买高头大马，咱就买这些老古董。十七还能常十七、十八也不会常十八。只要有这股干劲，将来咱也买好马。” (李准《两匹瘦马》)
评析 韩芒种有一股“穷则思变”的劲头，他买了两匹瘦马回来，一心想摘去“穷”帽。大队支书遂林支持他。例中的歇后语不仅表现了遂林对芒种的支持和赞扬，而且通过形象的比喻，展现了人物不屈不挠的精神面貌和艰难贫困的活动环境。
11. 你水山不用对我这么客气，给我磕头我也不会把侄女给你，想占我的房产。……哼！黄鼠狼给鸡拜年。(冯德英《迎春花》)
评析 “黄鼠狼给鸡拜年”是歇后语“黄鼠狼给鸡拜年，不怀好心”的比喻部分。释义部分“不怀好心”没有说出，原因是，其比喻的意义人所皆知，不会产生歧义和误解。这种歇后形式称作简式歇后语，可以提高语言的简洁度，激发读者的猜测和思索，从而产生阅读兴趣。由于寓意是自己体会出来的，所以强调和突出了表达主旨，并给人留下了深刻的印象。
12. 关大妈眼睁睁地瞪着远处，耳朵里嗡嗡地响着儿子说的那句话：“娘，我们不能世世代代都做人家案板上的肉啊。” (茹志鹃《百合花》)
评析 简式歇后语“案板上的肉”补充成全式，即 “案板上的肉——随人割”。意思是不能自己掌握自己的命运，任人凌辱、宰割。因为比喻义豁朗明晰，所以释义就用不着说出。但是，做为歇后语的整体，不论写出来还是未写出来，都是不能忽视的，否则就不称歇后语，而叫做谚语、成语之类了。简式歇后语容易和谚语相混，所以使用较少，多见的是完整形式的歇后语。
13. 人嘛，药材店里的抹台布——甜酸苦辣样样都得沾点。(张贤亮《河的子孙》)
评析 例中的歇后语是一种会意型的歇后语。“药材店里的抹台布”和“甜酸苦辣”之间的内在联系，要靠读者运用生活经验和知识才能体会得出来，其间的回味空间，扩宽和加深了语言的内涵，也给读者增加了品评的情趣。以此写人生，溶进了作者的独特生活感受，深沉而感人。
14.牂羊坟首，三星在圛。人可以食，鲜可以饱。( 《诗经·小雅·苕之华》)
评析 “牂羊”是母羊；“坟首”是大脑袋；根据常识，只有公羊才会长个大脑袋，母羊是不会长出个大脑袋的。“三星”即心宿，冬天天将亮时才会出现，太阳一出，它就落下去了。“罶”是一种捕鱼的工具，夜里放在捕鱼的水道口，天亮时把它取走。所以《毛传》曰：“牂羊坟首，言无是道也。三星在罶，言不可久也”。意思是说周室的中兴，如“牂羊坟首”,是不可能的事；周的政权不会久长了，如冬天的三星已经照在罶上，马上就会有人把它取走一样。陆宗达《训诂简论》中认为，“牂羊坟”、“三星在罶”是歇后语，因为如果将隐去的本义补足，就可以成为标准的歇后语，如以下形式：“牂羊坟首——无是道”,“三星在罶——不久长”。但是又有人认为这是“隐语瘦辞”。尽管有争议，此例却为我们提供了研究歇后语“源”、“流” 的确实资料。
15. 在沟北边，又顶数这一户的墙壁不好，全是土打墙，墙檐上压着草。里外不相称。人家主人专意要这样。人家不图驴粪球子外面光，图的缸里点灯肚里亮。荞麦面的肉包子，别看皮黑，一兜肉！ (浩然《艳阳天》)
评析 例中三句歇后语，将外号称做“弯弯绕”的马同利，为什么把房子造得如此“里外不相称”的原因，极其形象而又深刻地描绘出来了。语言娓娓动听，充满谐趣。三句歇后语的书写形式又不相同，头两句比喻部分与释义部分紧相连接，中间没有停顿，后一句运用逗号作歇后的标志，造成了书写形式的错综变化，紧凑美观。
16. 一张纸画个鼻子，好大的脸！ 说话哪像个没有人家儿的大姑娘呀！ (老舍《龙须沟》)
评析 例中的歇后语，具有夸张的讽刺意味，表达了说话人对对方的不满情绪。多种修辞手法的结合运用，增强了语言的表现力。
17. 如今不同了，有的地方，有钱的钱来得快，花钱如流水； 没钱的为表“孝心” 留 “美名”,也只好乌龟垫床脚——硬撑。(陈君佑《赛富厚葬，空了家当》)
评析 歇后语的运用，对那些经济条件不好又爱虚荣的人进行了辛辣的嘲讽。乌龟壳是硬的，于是有了 “硬撑”的联想。由此可见想象力在歇后语制作与运用中的重要作用。正是这种想象力的作用，使歇后语变得绚烂夺目，瑰丽多采。
18. 菊咬筋故作镇定，用眼角不屑地睃孟春一眼，“告诉你吧，老弟，我王菊生是洞庭湖里的麻雀，见过几个风浪的，不要说你芝麻大的一个社员，吓不翻我，就是把队长、社长、乡长、县长通通搬来，又怎么样？”(周立波 《山乡巨变》)
评析 歇后语的释义部分“见过几个风浪的”即见过世面的意思，饶有风趣，使菊咬筋盛气凌人自夸自诩的神态跃然纸上。以 “洞庭湖的麻雀” 自喻，不仅说明了菊咬筋的普通的社员身份，更重要的是显示出他的特殊经历和个性，给人留下鲜明而深刻的印象。
19. 南大婶：好同志哩，我这光景是老鼠钻竹竿，过一节算一节，要赶上人家富裕户，难呀！ 同志，你来坐到高处喝口水！(商洛花鼓现代戏《六斤县长》)
评析 南家困难：没人，没钱，少劳力。南有余得病瘫在床上，日子是越过越穷。如果单说“过一节算一节”也能说明人物的贫困窘迫之态。但是如果加上“老鼠钻竹竿”这一形象的比喻，意思就会生动得多，感人得多，顿时突现出歇后语的艺术表达特点。
20.“谁吃了豹子胆，竟敢到老虎头上拍苍蝇，哼！”大汉双手插腰，义愤填膺地说：“杨先生，偷鞋人一定没跑远，我帮你追回来。”杨翻译连连道谢： “你真好，快帮我追上去。”但等了好久，这大汉竟像肉包子打狗——有去无回。(向群搜集民间故事 《义贼“比武”》)
评析 “肉包子打狗”是对 “有去无回”的形象描写，是将抽象事物化为具体生动的语言艺术手段；“有去无回”是对“肉包子打狗”的解释，是表达主体，作者强调的中心。讽刺、嘲笑了日本杨翻译的愚蠢，显见出义贼的智慧和机敏。
21. 凤姐笑道： “我说他们不用人费心，自己就会好的，老祖宗不信，一定叫我去说和； 赶我到那里说和，谁知两个人在一块对赔不是呢。倒像 ‘黄鹰抓住鹞子的脚’,——两个人都 ‘扣了环了’! 那里还要人去说呢？”说的满屋里都笑起来。(《红楼梦》第三十回)
评析 宝玉和黛玉口角，贾母叫凤姐去说和，谁知宝黛二人正拉着手哭着诉说衷肠。这里写的是凤姐向贾母汇报情况时的话语。黄鹰和鹞子的脚爪都是弯形的，抓物时，爪距相对扣紧，不肯轻易撒开，凤姐用来比喻宝黛二人亲密无间的情景，形象而幽默。因为使用的是口语，易听易懂，吻合了贾母的心理，反衬出凤姐的聪明机敏。作者有意将歇后语中镶嵌进 “两个人都”四字，“人”、“物”互拟，切境切情。
22. 三姐儿听了这话，就跳起来，站在炕上，指着贾琏冷笑道：“你不用和我‘花马掉嘴’的，咱们 ‘清水下杂面——你吃我看。’ ‘提着影戏人子上场儿—好歹别戳破这层纸儿。’ 你别糊涂油蒙了心，打量我们不知道你府上的事呢！这回子花了几个臭钱，你们哥儿俩拿着我们姐儿两个权当粉头来取乐儿，你们就打错了算盘了。” (《红楼梦》第六十五回)
评析 贾琏骗娶了尤二姐，又想给贾珍、尤三姐撮合，被尤三姐痛骂了一场。歇后语“清汤下杂面——你吃我看”,有泾渭分明、你浊我清的意思。“皮影戏”是靠灯光反射在布或纸上成影为乐的，所以 “好歹别戳破这层纸儿”的意思是说： 贾珍贾琏的鬼胎心机，我尤三姐全知道，别让我戳穿了，大家脸面不好看。两个歇后语连用，一气呵成，语意呈递升趋势，活脱地画出了一个泼辣、刚烈，富有反抗精神的妇女形象。
23. 严贡生发怒道：“放你的狗屁！我因素日有个晕病，费了几百两银子合了这一料药，是省里张老爷在上党做官带了来的人参，周老爷在四川做官带了来的黄连！ 你这奴才！ ‘猪八戒吃人参果——全不知滋味’!说得好容易！是云片糕？ ……” ( 《儒林外史》 第六回)
评析 例中的歇后语“猪八戒吃人参果”用的是《西游记》第二十四回里的典故。孙悟空在五庄观偷来的三个人参果，与沙僧、猪八戒一人一个。猪八戒贪馋成性，一嘴就将人参果囫囵吞下，全然不知道这珍贵神奇之物的滋味。严贡生用此例子诈骗老船工，企图赖掉船钱。使的他那装腔作势、故作高贵，实际上内心贪婪、吝啬的丑恶本质跃然纸上。同时，还可看到许多经典作品中的成语典故，也是歇后语的制作材料之一。帮助人们认识和把握歇后语的源流关系。
24.过了半天，他咬着牙、虎起眼，站起来吼道：“嘿！破风箱改棺材，风流了半辈子，你倒装起人样来了！”(《小说月报》1980年11期29页)
评析 例中的歇后语是运用 “别解”修辞方式制作的。“风箱”一拉，里面空气流通就产生了风，别解为 “风流”; “风箱已破”,说明年代久远，比喻 “一辈子”; “棺材”是装人的，别解为 “装起人样来”意思是“装的像个人样子”。虽说是一句骂人的话，亦庄亦谐，别有风趣。
25. 李六子说：“唉，别提了！ 三麻子那个人你还不知道？手又黑，心又狠，捞到什么，都是被窝里放屁： 独吞！ 他妈的，当弟兄的连根毛儿也落不上！ 前儿个，他发了一笔大财，克了一个买卖，说他私通八路，弄了几十匹绸缎，都不见了。他盘算我们都不知道呢。哼！” (孔厥、袁静《新儿女英雄传》)
评析 “被窝里放屁”,是现实生活中极其平常的事，人们习而不察，可是顺手拈来构成歇后语，顿时点石成金，使人耳目一新。不得不令人叹赏它是一件精巧别致的艺术佳作。
26.那个半大不小的，扫了那位青年一眼： “谁要抬杠，两个山字摞一块儿，请！”(《文学知识》1982年4期10页)
评析 两个山字摞一块儿是个“出”字，此处使的是析字法； 明明是“赶出去”,却说“请”,是反语正说。多种修辞手法的运用，使歇后语增添了更加动人的艺术色彩。
27. 话说潘金莲见孩子没了，每日抖擞精神，百般称快，指着丫头骂道：“淫贼妇！ 我只说你日头常晌午，却怎的今日也有了错的时节？你斑鸠跌了弹，也嘴答谷了；春凳折了靠背儿，没有倚了；王婆子卖了磨，推不的了； 老鸨子死了粉头，没指望了；却怎的也和我一般！”( 《金瓶梅》第二十六回)
评析 例中一连用了四个歇后语，一贯而下，声色俱备，活脱地刻画出了潘金莲刁钻泼辣、争风吃醋、幸灾乐祸、钢牙利嘴的性格和神态。令人拍案击节，全无重赘之感。
28. 孙二娘开黑店的事儿江湖上闻名。有的说她是枪扎一个眼——专拣坏人害，有的说她是瞎子耪地——苗草一块铲。传说不一。(周宝忠《三家店传奇》)
评析 作者连用了两个歇后语，表现了人们对孙二娘两种绝然不同的评价。主体“专拣坏人害”,“苗草一块铲”是紧接前面比喻的释义部分，寓含着不同的褒贬色彩。语言通俗、易懂，形象、贴切，十分生动。
29. 桂枝含嗔地笑道： “天下这么大，物有相同，人岂无相似的？真是见了骆驼说背肿——少见多怪！” (彭霖山 《石壁上的无字天书》)
评析 骆驼背有驼峰，不知的人，认为是背肿，当然是少见多怪了。用生活中的习见之物设喻，然后揭示含义，是歇后语的惯用手法，这种源于生活的艺术化语言，具有浓郁的生活气息，特别形象生动，易于激发人们的联想，从而获得很强的艺术表现力。
30. 张献忠说：“就听军师的话，不用追他啦。咱们起义，不是拉人赴席。愿意干的跟老子来。贪生怕死，留恋家业，或是跟朱家朝廷割不断恩情的，滚他娘的去。大年初一逮兔子，有它过年，无它也过年！” (姚雪垠《李自成》)
评析 例中歇后语的意思是：对于贪生怕死的人，起义军是毫不看重的，没有他们，我张献忠照样干下去。“兔子”是喻体，指代那些贪生怕死的人。“有它过年，无它也过年”,既是对喻体含义的说明，又是比喻部分的延伸，表明了张献忠起义的坚定决心。语气干脆利落，生动有力。
31. 甲： (奏哀乐) “相声演员×××同志，因长期患病，医治无效，纯属后期癌症——没治喽，终于一九×年×月×日×时，老和尚搬家——吹灯拔蜡，猴舔蒜罐子——翻白眼啦！”
乙： 好嘛，你听我死的多热闹，往下听准好。
甲：“×××同志，为人小胡同赶猪直来直去，碾子碰磨盘——实 (石)打实，耗子啃脚面——老实巴脚呀！”
乙： 这句不好。
甲： “我们向×××同志家属表示深切的慰问，希望化悲痛为力量，千万不要狗熊钻烟囱——太难过，在坛子放炮——想不开呀！”
乙： 去你的吧。

(侯长喜、王佩元《俏皮话悼词》)

评析 悼词要求质朴无华，庄重治稳，切忌浮夸艳丽。显然夹杂其中的一些幽默、俏皮的歇后语和悼词语体所需要的语气色彩是相悖的。按常规，这种相悖是不允许的，但是却又符合相声艺术所需要的表达效果，在荒诞之中，使人破涕为笑，并领略到其中幽默、诙谐的乐趣。
32. 今天要给“文学”做论坛，明不配做第二、第三，却仍得替状元捧场，一面又要顾及第三种人，不能示弱，此所谓“哑巴吃黄连——有苦说不出也”。(《鲁迅书简》)
评析 旧社会的文坛复杂而险恶。敌与友，明暗错综，交织在一起。令鲁迅的内心产生许多难言之苦。歇后语哑巴吃黄连，有苦说不出，形象地描写出这种真实感受。并透露出对现实清醒认识的人生悲苦意味。
33.糊涂涂想：“这小子真是‘茶馆里不要了的伙计——哪一壶不开你偏要提哪一壶’! 我费尽一切心机来对付你，都为的是怕你要分家，你怎么就偏提出这个来？”(赵树理《三里湾》)
评析 “茶馆里不要了的伙计”是比喻，可以想见说话者的不满情绪，和“行为者”在说话者内心的不良印象。“哪一壶不开偏要提哪一壶”是对前面比喻的释义和说话者不满情绪的具体说明。中间的短暂停顿和间歇，给人以联想的空间，并使读者在顿悟之后产生阅读的乐趣，使语言变得幽默、诙谐，引人回味。