〔黄钟〕侍香金童

春闺院宇，柳絮飘香雪。帘幕轻寒雨乍歇，东风落花迷粉蝶。芍药初开，海棠才谢。
【么】 柔肠脉脉，新愁千万叠，偶记年前人乍别。秦台玉箫声断绝^①,雁底关河，马头明月。
【降黄龙衮】 鳞鸿无个^②,锦笺慵写^③。腕松金，肌削玉，罗衣宽彻。泪痕淹破，胭脂双颊^④,宝鉴愁临^⑤,翠钿羞贴^⑥。
【么】 等闲辜负，好天良夜。玉炉中，银台上^⑦,香消烛灭。凤帏冷落，鸳衾虚设。玉筍频搓^⑧,绣鞋重攧^⑨
【出队子】 听子规啼血^⑩,又西楼角韵咽⁽¹¹⁾。半帘花影自横斜，画檐间丁当风弄铁⁽¹²⁾,纱窗外琅玕敲瘦节⁽¹³⁾。
【么】 铜壶玉漏催凄切⁽¹⁴⁾,正更阑人静也。金闺潇洒转伤嗟(15),莲步轻移呼侍妾： 把香桌儿安排打快些⁽¹⁶⁾。
【神仗儿煞】深沉院舍，蟾光皎洁⁽¹⁷⁾。整顿了霓裳⁽¹⁸⁾, 把名香谨𦶟⁽¹⁹⁾, 伽伽拜罢⁽²⁰⁾, 频频祷祝： 不求富贵豪奢，只愿得夫妻每早早圆备者。

送别、相思这种题材，在关汉卿的散曲中为数不少，而且多写得情真意切，深刻感人。这些作品，构思各有特色。有的是摄下送别时的特写镜头，打开通向主人公心灵的窗洞。如 【四块玉】 《别情》,有的是捕捉远别后感情激起的浪花，隐露主人公瞬间波动的心绪。如 【梧叶儿】 《别情》。它们无不是截取生活的一个横断面，侧写人物的一个剪影。也有的是延续时间，转换空间，记述主人公一段不平静的生活历程，刻镂出内心世界复杂变化的轨迹。如 【黄钟·侍香金童】。写得曲折跌宕，细微极致，非前两种所能为之。
【黄钟·侍香金童】这篇套曲主要通过追忆送别、幽闺愁思、𦶟香祷祝几个特定的不同场景， 婉曲地描写了一个少妇对远方丈夫的无限思念，一往情深。最后两句直笔发出深沉的呼唤： “不求富贵豪奢，只愿得夫妻每早早圆备者。”表现了不慕功名利禄，渴求过正常家庭生活的希翼。这实际上也是当时统治者大举杀伐，征战频仍，在人们心中所投下的阴影，是作者借少女之口所反映出来的一种时代情绪。
通篇运用倒叙，从春闺夜雨过后的景色，勾起回忆年前脉脉的送别，到幽闺孤苦的生活然后转入正叙，连接首曲，写雨过天晴，风吹檐铁瘦竹，最后以在蟾光皎洁中，设香桌祷祝收缩，有起有结，前后衔连，形成一个严整有序又变化多端的结构。
第一首，描摹眼前的景色，引出回忆的情景。暮春的闺院，柳絮若雪花飘飞。一场春雨乍歇，帘幕里独棲的少妇，感到寒意袭人。一阵东风吹来，只见枝头落英缤纷，粉蝶绕树迷离翩舞，花蕊无处寻觅。此刻，海棠刚谢，迟得春光的芍药初绽，春将归去。句句皆景语，句句亦情语，所列诸景，无不浸染上春愁。一个“寒”字，吐尽人的凄清； “蝶迷”映照出人心的纷乱。思妇触外物而发内情，怎能不勾起送别丈夫的一番回顾？
第二首，紧承上曲意脉，倒叙年前乍别的场面。少妇思念远人，柔肠寸断，满怀新愁，千叠万叠，遂“偶记年前人乍别”。引用弄玉和萧史的典故入句，以欢居凤台，箫声断绝，喻丈夫远戍，恩爱夫妻分离，恰到好处。送行时，正值北雁南飞，已是晚秋季节，丈夫跨上坐骑，披星戴月，渡过一条条江河，翻越一座座关山，奔赴南方，从戎征战。“雁底关河，马头明月”,是实写送别的景象，也是虚拟途中的险阻。虽未点明去处，然“远征”之意已寓其中。
第三首，抒写思妇别后相思的深情。丈夫远行，一别不归，杳无音讯。由于日夜思念，饮食不进，致使玉肌削瘦，金镯松弛，罗衣肥宽。思念心切则泪流满面，双颊搽抹的胭脂，竟被泪痕所淹破。面对着宝镜，紧蹙愁眉，再无心贴饰翠钿，梳妆打扮。“松金”、“削玉”、“泪痕”、“愁临”,以体态的变化，散乱的容颜，衬出相思之深，如闻其声，如见其人，比直接抒情更加形象生动，具有艺术魅力。
第四、五首，描述闺室、闺院寂静、冷落的环境，托出思妇孤独、寂寞的心绪，照应首曲，转入正叙。前首，静动结合，写闺室。思妇无依无傍，消磨着“好天良夜”。“玉炉香消”,“银台烛灭”,哪有欢趣薰香照烛，夫妻远隔一方，何日才得团聚，相伴起居？ 如今只落得凤帏冷冷清清，鸳衾闲置虚设。室空物静，见出人的孤独。而闺中主人频频搓手，重重顿足，则破静而更显其情。一“搓”,一“攧”,两种动作，是思妇孤独心境形之于表的真实体现。
后首，全用动态，写闺院，衔接于开头春景。思妇幽闺棲居，垂首沉思，忽然传来杜鹃凄惨的啼叫，又在幻觉中，隐约听到边地悲咽的角声。猛抬眼，只见月光笼罩下，花影已横斜地洒在半帘上。 当夜风起处， 画檐间铁马叮𪡀， 纱窗外瘦竹敲响。“听子规啼血，又西楼角韵咽”,借助听觉，一实一虚，表达了对远人的深切关怀。随之，转向视觉，静观 “半帘花影”,却不见远人身形，进而波动起怨愤的感情。最后风弄檐铁，敲击瘦竹，烘托一种阴森、冷凄的氛围，思妇全然陷入孤寂的深闺，无法排遣。
第六、七首，通过呼唤侍妾安排香桌，向远人祷祝，揭示深刻的题旨。院宇的各种声响，激荡着思妇的心扉，闺内铜壸玉漏，不停下滴，更催人凄切。已是更阑人静时分，潇洒的金闺转而充塞伤嗟的气氛。猝然一个念头从心底迸出，移动轻盈的莲步，呼唤侍妾，赶快安排香桌。思妇走出闺房，来到深沉的院舍，月光如水，一片皎洁，整理好霓裳，恭敬地点燃名香，深深下拜，把殷切的关怀，缠绵的思念，熔铸成两句话： “不求富贵豪奢，只愿得夫妻每早早圆备者。”频频祷祝，传向远方。思妇的一往情深，眷眷相思刻露无遗，同时显出全篇深刻的内涵，闪出时代思想的火花。
在写法上，除结末两句是抒情发议外，主要不是以直掏胸臆，直抒情怀取胜，而是通过一系列景物、环境、场面、神态、细节的描写，从各个不同的角度，衬托思妇复杂的内在情思。写得变幻多端，摇曳多姿。或用自然景物，如首曲夜雨乍歇，风吹落花，柳絮飘雪，选取的物象，勾出的画图，烘托出春闺院宇的冷落、轻寒，怎能不增添人的新愁，勾起人的回顾。或用环境场面， 如【么】一：“雁底关河， 马头明月”, 目送征人远去的背影，饱含着思妇多少依依惜别之情。【么】二，玉炉香消，银台烛灭，凤帏冷清，鸳衾虚设，静态的器物，幽寂的闺室，隐透出思妇孤苦的心境。或用神情动态，如【降黄龙衮】以“腕松金钏”,“罗衣宽彻”,写玉肌削瘦； 以“泪痕淹破，双颊胭脂，愁临宝鉴，羞贴翠钿”,写泪眼愁眉，种种神态传出思妇内心极度的相思。【么】二曲末两句“玉笋频搓，绣鞋重攧”,思妇搓手顿足的动作，恰是内心苦闷的如实写照。或用生活细节，如【么】 三和【神仗儿煞】两曲，写轻移莲步，呼唤侍妾，安排香桌，频频祷祝。这个寻常的细节，信手拈来，就写得逸趣横生，极富表现力。思妇厌弃富贵盼望夫妻团聚的思想境界跃然纸上，豁现出深刻的主题。
关汉卿也常将一些杂剧的表现手法用之于散曲。这篇套数，以外物外景跟思妇心灵发生碰撞，形成内在感情的冲突，循着一条合乎事理演进的线索步步推展。在有一定戏剧性情节的发展过程中，描绘出思妇的矛盾、复杂而曲折的心理变化。从春院景物勾起回忆，引出惜别、相思、孤苦、怨恨，层层递进。经过一番“峰迥路转”,最后才见“柳暗花明” 。结尾处： 谨爇名香，拜罢祷祝： “不求富贵豪奢，只愿得夫妻每早早圆备者。”奏出思妇心曲的主旋律，遂将感情冲突推向顶端，嘎然而止，尤臻妙境。另外，开头写思妇“柔肠脉脉，新愁千万叠”,何种“新愁”未有敲明，自然在读者心上造成悬念。若明若暗，演进到尾端，方豁然开朗，得到彻底释疑。这一突转，照亮了全篇，主题升华到较高的境地，也增添了戏剧的意味。
元散曲写同类题材的作品，在《金元散曲》中随处可以找到。但是，大多拘泥于儿女情爱、离愁别恨的范畴，格调不算很高。而关汉卿这篇套曲，已打破狭窄的界限，扩展到当时深广的社会生活中去，与时代的意识连结起来，赋予深邃的主题。这是不多见的，也是难能可贵的。关汉卿之所以能够创作出这样富于思想性的作品，是跟他走在时代前列的思想相联系的。他那刚正不阿、绝意仕途，不与统治者同流合污、恪守“铜碗豆”的节操在作品中也有折射。