〔双调〕碧玉箫

怕见春归，枝上柳绵飞^①。静掩香闺^②,帘外晓莺啼^③。恨天涯锦字稀^④,梦才郎翠被知^⑤。宽尽衣^⑥,一搦腰肢细^⑦; 痴，暗暗的添憔悴。
秋景堪题^⑧,红叶满山溪。松径偏宜^⑨,黄菊绕东篱^⑩。正清樽斟泼醅⁽¹¹⁾,有白衣劝酒杯⁽¹²⁾。官品极⁽¹³⁾,到底成何济⁽¹⁴⁾? 归，学取渊明醉。

第一支小令写闺思，着力刻画一位少妇怕见春归、年华消逝的心理。
开头四句作扇面对，披露少妇的内心活动。她 “怕见春归”,也就是怕自己的青春年华消逝。大自然是要按照自己的规律运行的，春有来，便有归，谁也挽留不住。“柳绵飞”是晚春的特征。“柳绵飞”这一晚春景色告诉她： 春天就要归去，她的青春年华也一定要悄悄消逝。她触景生情，便涌起无限愁思，更加思念不在自己身边的情人。读到这里仿佛能看到，一位俊美的少妇坐在窗前，望着窗外飘飘的柳绵，心里在说： 我害怕见到春归的迹象，可那柳树枝头上却偏偏有白绒绒的柳绵飞。她默默地掩上窗户，拉下窗帘，不看那讨人厌的飞絮，躺在闺房里的床上去静静地睡，想到梦中与自己的情人相会。情丝缭绕，她哪里能睡得着呢！ 天刚破晓时，她刚刚入梦又被窗外黄莺的叫声惊醒了。她真想冲出窗外，“打起黄莺儿，莫教枝上啼”。她满怀的相思刹那间变成了满腔愤怒。她恨那鸣叫的黄莺惊醒自己的美梦。
思妇恨黄莺是毫无道理的。于是她的恨又转移了，移到远游于天涯海角的情人身上了，恨情人不归来，恨情人连书信也寄来的太少了。
想情人，人不归，只有思妇独处的华美的被窝相伴随。她对情人的思念不能向别人谈起，只能暗暗地想着在梦中与情人相会，这只有无言又无情的 “翠被知”。她想情人想得消瘦了，腰肢只有一握握那么细。尽管如此，她还是照旧地想呀，想呀，只想得精神失常，面容一天比一天憔悴。
读完了这支小令，一幅活动着的晚春美人思远图便呈现在我们眼前：这图上，浸透了恋情，饱蘸着泪水。面对着因思念亲人而垂泪的思妇，谁又能不动恻隐之心而陪她落泪呢！ 在落泪之中，自然会想到当时残暴统治的社会正是造成思妇孤独无依而不能与亲人团聚的原因，进而从心底里升起一种暗恨。关汉卿写这支小令的出发点大约也就在此。
这支小令所描绘的画面是如此活泼而清晰； 人物形象是如此鲜明，活灵活现； 言情是如此真切深厚；所反映的社会内容是如此以小见大，仅仅用十句四十五字就淋漓尽至地表现出来了。我们不能不佩服关汉卿的妙笔精萃。
第二支小令自我辟露情怀，表露他鄙薄高官厚禄而热爱田园生活，要学习陶渊明退隐田园。
开头二句写深秋景色美如画，并由衷地高声赞美。深秋的景色很值得描画。看，那山上山下，到处都是霜染的红叶，山涧溪水中倒映的也是红叶。那片片红叶在秋风吹抚下翩翩舞动，比二月盛开的红花还红呀！
面对眼前的秋山红叶，熟谙元蒙统治者统治下的黑暗的官场生活的关汉卿，想到了退隐。于是在第三句中表明，他看中了那山间松林中有条小路的环境，说那里偏僻宁静，是个非常适于隐居的好地方。第四至六句是他想象建宅，建得象陶渊明的宅院一样，让菊花绕着东边的篱笆开放。他还想象，当他象陶渊明那样，正要端起光洁的酒杯，斟满发过酵还没有滤过的酒，就会有纯朴的老百姓前来劝酒，让他多喝几杯。他认为这种田园生活比黑暗的官场生活好得多。所以第七、八两句说： 官场上，官职达到最高又有什么益处？最后两句，写他在将美好的田园生活和黑暗的官场生活对比之后所下定的决心： 归隐！ 学习陶渊明，走他归隐田园的路，象他那样躬耕自食，醉卧田园。
作者在这支小令中，先写秋山美景，次写想退隐田园，再写官场生活无益，最后写归隐的决心，写来层次十分明晰，有热情的赞叹，有入画的描绘，还有鲜明的对比。抒情如高山流水，跌宕起伏又畅流不息，余味无穷。作者不愿和元蒙统治者同流合污，而要归隐田园，在当时的历史条件下是有一定极极意义的。