〔双调〕清江引

相思

相思有如少债的，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利。这本钱见他时才算得。
爱情犹如生活中的美丽鲜艳的花朵，以它独有的形态体现着人类一种健康的感情。我国古代有多少富于才华的诗人，曾为之热烈地歌唱，使其成为历久不衰的主题。由于时代的风尚和作者个人的文学素养，及其特定心态的差异，诗家笔下的恋歌亦如当春的百花，万态纷呈。徐再思这首咏情曲，就以它的坦率、泼辣，真挚生动，语俗意新来显示作品的独创性，吟诵之后，自然留下很深的印记。
“相思有如少债的，每日相催逼” 。曲子开端毫无吞吐忸怩之态，大胆倾吐眷想情人的滋味。在词曲中描绘这种感受的警语佳句，比比皆是，不过“物理易穷，人情难穷”,丰富的感情必须要以多样化的手法来表现它。对此，人们喜欢援引董解元《西厢记诸宫调》〔仙吕·点绛唇缠令·尾〕:“休问离愁轻重，向个马儿上驼也驼不动”;王实甫《西厢记》〔正宫·端正好·收尾〕:“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”来说明依据艺术通感的道理，把抽象的感情物质化了，成为看得见，摸得着的东西了。徐氏曲子又进了一步，以人陷入某种事物里的具体情境比喻相思之苦，这较前人单纯用物拟情，显得更有弹性和厚度，更耐人寻味。诚然，这与宛转附物，典重含蓄的言情方式也不同。它的妙处在于，由主人公自我体验的语气道出了人间相思的独特感受。艺术的生命就在于创新，此曲新颖的文思，是诗人充分发挥创作个性的结果。
“常挑着一担愁，准不了三分利。这本钱见他时才算得。” 这是由“债” 字生发出来的议论。读者不难体会到，倘若一个人欠下外债，又无力偿还，归本付利的期限日益逼近，忧惴之状确如整天挑着沉重的愁情，压得透不过气来，闷得难忍难熬。用这描写无计消除的相思对人的折磨，可以说，诗人体察热恋中少女的心理活动是相当敏锐的，表现得也是相当巧妙的。任讷在《曲谐》中说： “以放债喻相思，亦元人沿用之意，特以此词为著耳。”把相思这种特殊复杂的感情活动比作负债，在元代散曲中确易找到。但各家笔路不同，绝无因熟生厌之弊。关汉卿〔双调·沉醉东风〕: “本利对相思若还不，则告与那能索债愁眉泪眼。”此句着重强调了相思债的独特性，它是不知怎样还，也是无法刨掉的愁根。乔吉〔双调·水仙子〕《为友人作》则以铺陈的笔墨，将相思比为负债累累的商店。“豫章城开了座相思店，闷勾肆儿逐日添。愁行货顿塌在眉尖，税钱比茶船上欠。斤两去等秤上掂，吃紧的历册般拘钤。”相思就如记在帐本上的笔笔债务，日积月累，委实负担不起啊。对照而言，徐氏曲篇的设喻，简洁利落，明白如话，恰似久苦于相思的少女当着情趣投合的伙伴在说贴心话。由此而知，诗人创作这样的曲子是有一定生活基础的，称得上是“满心而发，肆口而成，不待思虑而工”(《东山词序》)的好作品。这首短曲的谋篇技巧也不寻常，临尾深转一层，忽然别出新意，有似尽不尽之势，表现了主人公对情人的期待和信赖。
徐再思是一位用词华美，精于写意绘景的散曲作家。但是此曲语言却朴实无华，全用口语，其表情笔法亦同别的篇章有很大区别。他的〔南吕·阅金经〕《闺情》:“一点心间，两山眉上秋。拈起金针还又休。”是通过外貌愁容、行为动作描写相思之痛。较为著名的〔双调·蟾宫曲〕《春情》着重刻画少女初恋的情态： “平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。”而本篇《相思》小令扣住题旨，不枝不蔓，只选取生活里人们熟悉的事物打一个比方，形容恋女的心境，真切入理，倍觉情痴动人。