【越调】小桃红(画堂春暖绣帏重)

马致远

春

画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。此外虚名要何用？醉乡中，东风唤醒梨花梦。主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼。
【鉴赏】作者的这组【小桃红】一共四首，分别以“春、夏、秋、冬”为题，此是第一首，描写曲中主人院落的景色，抒发作者的闲适之情。
“画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。”“画堂”,汉代宫中的殿堂，后泛指华丽的堂舍。“绣帏”,绣着精美图案的帷幔。“宝篆”则是一种名贵的有篆文印迹的熏香，也称“篆香”或“香篆”。黄庭坚《画堂春》“宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘”、韩淲《卜算子》“烛影红酣宝篆香，楼上黄昏角”,描写的正是此物。散曲这两句颇有宋词的风范，通过描写室内陈设，给读者一种温馨、婉约、清雅的感觉，也从侧面烘托出了居室主人的性情旨趣。
作者前两句描写居室的美好，是为了带出第三句“此外虚名要何用”的感叹。在马致远看来，温馨闲适的画堂生活，已然将尘世的“虚名”映衬得毫无价值。他不止一次地表达对“虚名”的漠不关心。如“虚名争甚那？孤舟驾，功名已在渔樵话，更饮三杯罢。”(【双调·新水令】)
那么，在摒却了虚名之后，作者又给我们描写了怎样的一幅场景呢？“醉乡中，东风唤醒梨花梦。”醉乡，酒醉后神志不清的境界。唐王绩《醉乡记》:“阮嗣宗、陶渊明等十数人，并游于醉乡。”作者沉浸在蒙蒙眬眬的“醉乡”,而春天的暖风却不经意间唤醒了“梨花春梦”。这样的一幅图景，使得作品的格调复归于闲适淡远。
这首曲的最后，给了我们一个颇有风致的结尾，“主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼”。在正面描写和侧面描写了一番春景之后，作者开始说这里的“主人”。“寻常”,经常之意。杜甫《江南逢李龟年》:“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”。主人热情好客，经常迎来送往。这些客人自然都是和主人情投意合、无心追逐虚名的高士们。然而，作者写到此处，却笔锋一转，说“鹦鹉在金笼”。原来主人家屋子里养了一只鹦鹉，把主人迎来送往、把酒言欢、高谈阔论的场景都一一看到眼里了。在古典诗词中，不乏这样虚处着笔的好例，如“行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头”(刘禹锡《春词》),“年光往事如流水。休说情迷，玉箸双垂，只是金笼鹦鹉知”(冯延巳《采桑子》),这些都是借助于他物而抒发自己内心的感情。此曲以笼中的鹦鹉来结束，更加凸显出作者意在闲适的笔调，也平添了几番趣味。