【仙吕】一半儿(别来宽褪缕金衣)

王和卿

别来宽褪缕金衣，粉悴烟憔减玉肌，泪点儿只除衫袖知。盼佳期，一半儿才干一半儿湿。

【鉴赏】这支小令是四首中最后一首。
第一句中“别来”两字明示这支小令的主题是写别后相思之情的。前两句化用柳永《凤栖梧》“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。“宽褪缕金衣”即因身体消瘦，衣服越来越松。“缕金衣”,即金缕衣，缀有金线的衣服，形容衣服华丽珍贵。纳兰性德《阮郎归》词：“春寒欲透缕金衣，落花郎未归。”“粉”,水粉，“烟”,胭脂，均为女子擦脸的化妆品，这里指代女子的面容。“粉悴烟憔”即面容憔悴。“玉肌”,洁白如玉的肌肤，这里指代身体。“减玉肌”意为身体清减消瘦。诗词中描写“相思而瘦”的诗句不可胜数，从《古诗十九首·行行重行行》“相去日已远，衣带日已缓”,到柳永“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”,再到李清照《醉花阴》“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”,写“瘦”都是为了表达相思情浓，对“瘦”的描述都很笼统，而小令一开始就通过衣服变宽，面容憔悴，身体清减等细节来反复刻画闺中人的“相思瘦”,这是赋的手法在散曲中的充分运用。
因相思而落泪，且泪水浸湿衣裳、手帕，乃至流干的情节，在诗词中都有千载传唱的佳句，如“不见去年人，泪湿春衫袖”(欧阳修《生查子》),“春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透”(陆游《钗头凤》),“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”(李商隐《无题》)等等。而曲中女主人公的相思之痛却难以言表，甚至连泪水都不能尽情流淌。一个“除”字，暗示了主人公人前强颜欢笑，一人独处时“涕泪满衣裳”的复杂处境。是否也如唐琬般“怕人询问，咽泪装欢”(唐琬《钗头凤》),或者是爱上了一个不该爱的人？不得而知，却留给读者无限的遐想空间。“除”即“除非是”之省略。
最后两句，秦观《鹊桥仙》有“柔情似水，佳期如梦”之句，“盼”字暗示了盼而不得，佳期难遇之意。即使牛郎织女也有“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”的幸福时光，只要有相逢的希望，再久的等待和思念之苦都是值得的，可是主人公与心上人的重逢却希望渺茫；想到此，她“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”(宋聂胜琼《鹧鸪天·别情》),两只袖子轮番拭泪，一只还未完全干透(一半儿才干),另一只已经又浸湿了(一半儿湿)。
小令虽然短小，但却将相思的痛苦和复杂刻画得生动细致，有极强的艺术打动力。语言上，使用“泪点儿”、“一半儿”等通俗浅近的口语，体现了前期元曲的本色特点。风格清疏婉丽，在作者大量滑稽、戏谑之作中的确别具一格。