《题江阴周氏女郎设色草花》

查慎行

野花最好是无名，纤手亲烦点染成。

吹得蜂腰比人瘦^①，东风轻薄可怜生^②。

【注释】

①蜂腰：此处指野花纤细的茎杆。②轻薄：轻盈飘动。可怜：可爱之态。

【评说】

本诗选自汤漱玉《玉台画史》卷三。

查慎行(1650—1727)，清代诗人，初名嗣琏，字夏重；后改名慎行，字悔余，号他山，又号初白，浙江海宁人。康熙四十二年(1703)进士，特授翰林编修，入直内廷。五十二年，乞休归里，家居十年。雍正四年，因弟嗣庭讪谤案而获罪，逮捕入京，次年放归，不久去世。其诗兼学唐宋，工于刻画锻炼，是清初效宋最有成就者，对诗坛影响极大。平生作诗，不下万首，后经其亲手删定，次为《敬业堂诗集》四十八卷，《续集》六卷。

周氏女郎，指江阴周仲荣之女，长名淑祜，次名淑禧。二人皆为当时名媛，能诗歌，亦善画，以丹青著花卉虫鸟，用笔如春蚕吐丝，点染精工，思致茂密，设色鲜丽，气韵生动。此幅《设色草花》堪称其代表之作，故而为查氏所重，题咏一绝。

路边野花虽无牡丹之富贵，海棠之娇媚，不为市井所重，古人因而有诗云：“野花市井栽不着。”(唐·崔珏《道林寺》)但它却自有姿容，其别具的神态和芳香是众芳所不能企及的，这正乃唐代诗人方干诗中所云：“野花多异色，幽鸟少凡声。”(《山中即景》)前人往往将其姿色比作美人妆面：“野花红滴滴”(唐彦谦《留别四首》)，“野花似泣红妆泪”(刘沧《秋日望西阳》)，娇爱可人。“野花丛发好”(王维《过感化寺昙兴上人山院》)，可见其妆面之美并非以少见胜，群芳在绿茵的映衬下，益发显得生意盎然。李白有一首写景之作《晓晴》，就发明了其中道理：“野花妆面湿，山草纽斜齐。”看来，我们的闺阁画家深知其中之意，画中以无名野花为描摹对象，绿草为衬，纤手挥洒水墨，立即点就，猛眼看去，碧绿之上布满星星点点。虽然没人知道它们的名字，但它们却尽显华丽和生机，点缀着草坪，点缀着春光，是小小野花轻盈而短暂生命的闪亮。更深人阑之际，月光静泻于花草之上，和谐的月影被野花撩动着，随风起伏。其实动者并非月光，而是野花，在轻盈东风的吹拂下，它那纤细的蜂腰更加可怜动人。除却纤姿而外，还有香气飘溢，“野花香气抚琴书”(李珣《定风波》)，令人神爽性怡，感染着人们的情绪。对此，唐代诗人鲍溶曾作过极好的评解：“野花无限意，处处逐人行。”(《范传真侍御累有寄因奉酬十首》)用此来描绘诗人读解周氏女郎画作后的心理感受，无疑是十分恰当的。