黄鹤楼

崔 颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

【原诗今译】

传说的仙人乘鹤飞去，踪迹杳然，
把这空阔的黄鹤楼，留在大江边。
黄鹤飞走了，仙人也渺渺不复返，
这一座古楼雨洗云梳，长存人间。
倚楼西望，汉阳的晴树依稀可见，
拭目东瞰，鹦鹉芳草，萋迷如烟。
暮日楼头，看不到哪里是我乡关，
唯见烟波浩淼的江水，碧浪连天。

【鉴赏提示】
据《唐才子传》记载，李白曾登临黄鹤楼，但见龟蛇雄峙，长江东去，欲题诗抒怀，忽然看到崔颢《黄鹤楼》之诗，感叹道： “眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”敛手无作而去。此说虽无从考证，但后来李白确实曾两次仿崔诗格调写过《登金陵凤凰台》和《鹦鹉洲》,从一个侧面反映了崔颢这首《黄鹤楼》在艺术上的卓越成就。
黄鹤楼旧址在今湖北武昌蛇山 (原黄鹤山) 的黄鹤矶上。相传古代仙人子安曾乘黄鹤到此。又传费文祎登仙，驾黄鹤返憩于此建楼，因而得名。诗的前四句即从楼的命名之由来驰骋想象，写登楼所感。首联破题，以神话传说起笔，用“昔人” 二字带动全联，从而给黄鹤楼蒙上一层飘渺而神秘的色彩。古代的仙人子安早已乘着黄鹤归去，此地只留空楼一座，耸立江边。诗人把传说引到诗中。但这神奇的传说并未给人以美的启迪，却使人产生苍凉激越、若有所失的感觉，并笼盖全篇，为全诗确定了基调。颔联承上启下，感叹仙人已逝，鹤随仙去，危楼空空，白云飘忽，年复一年，悠悠千载，不正隐寓人世沧桑之感么！ 诗人登临览胜，面对的却是这一番情景，不禁心潮起伏，感慨良深。这二联一气旋转，顺势而下，生动而深沉地写出了那个时代人们登黄鹤楼最易产生的感受，境邃意深，韵味隽永。同时，诗人在遣词上重叠使用“黄鹤”二字，在格律上也不顾对仗和平仄，或全用仄声，或三平调煞尾，词语不相对，拗律而为之。原因就在于诗人遵循着“诗言志”这一创作原则。当他登高瞩远之际，激荡于胸的情思，如江河决口，一泻千里，容不得迟滞，也顾不了许多作诗的禁忌，而以气行文，“纵笔写去，遂擅千古之奇”(沈德潜《唐诗别裁》)。读着这样的诗句，使人不但不觉得重叠雷同，不合章法，反而被诗中那酣畅奔放的激情、流畅自如的语言所感染。
后四句写楼中的所见所感。颈联状眼前之景，诗人登楼眺望，只见万里晴空之下，对岸汉阳的树木历历可见，江心鹦鹉洲上的春草葳蕤繁盛，一幅春意盎然的美丽图卷展现出来，一反上面的苍凉飘渺之象。“历历”二字下承“汉阳树”“萋萋”二字又上承“芳草”。写草，写树，在一联之中交相成对，既使春光物象具出，又使诗句轻灵飞动，一变前两联古体诗的句法而整饬归整。尾联实写登楼所感。夕阳西下，暮色降临，诗人站在高楼上，望断归途路，何处是故乡？江面上迷迷濛濛的烟波，撩拨起无限乡愁，使人怅惘悠悠，归思难禁。这一联揭示题首，照应首联，为同一格调；又与颈联乐景相反相成，对比成趣。把登楼的实感真情直抒出来，且真挚率直，一泻无余。
这首诗，既以气取胜，脉络贯通，又起承转合，章法严谨。首联标其目，引人入胜，颔联“楼破题(首联),如骊龙之珠，抱而不脱”(元杨载语),叙仙人乘鹤，杳然一逝，人去楼存，白云千载，两联起承，浑然一体，给人以飘渺茫然之感。颈联忽而一转，晴空万里，草树风物，历历萋萋，又一派好景，与上两联相较，不但衬托出登楼之人的愁绪，也使诗篇波澜起伏，又为抒情蓄势。尾联以江上烟波、日暮怀归作结，照应首联，回到开头那种空灵茫然的境界之中。全诗神功之力，含蕴丰厚，天成地就，堪为“绝唱”,难怪李白感叹：“眼前有景道不得”了。