黄昇《鹧鸪天》

黄昇《鹧鸪天》黄 昇

黄 昇

暮 春

沉水香销梦半醒^①。斜阳恰照竹间亭。戏临小草书团扇^②，自拣残花插净瓶。莺宛转，燕丁宁。晴波不动晚山青。玉人只怨春归去，不道槐云绿满庭^③。

注释 ①沉水香销：沉水，即沉水香，入水即沉。李清照《菩萨蛮》：“沉水卧时烧，香消酒未消。”词意相近。②小草：小字草书。③槐云：即槐树碧叶如云。

范湖草堂图 【清】任熊 上海博物馆藏

鉴赏 黄昇写词，喜用花与时辰为词题。如《贺新郎》分别以菊、梅为词题；《长相思》分别以秋夜、春晚为题；《谒金门》以初春为题。他关心时光的流转与季节的变化，醉心于花朵的开放与容颜的凋零。他的词中因而少有国事山河、历史典故，只写用细腻之词心所感受到的一己悲欢，用笔也极淡。这一首以暮春为词题的小词，便可见其风格。

“沉水香销梦半醒。斜阳恰照竹间亭。”首二句宛如一幅晚春闲居图。沉香散尽、午梦初醒，主人公在黄昏时醒来，这一刻夕阳恰巧落照在竹间亭上。同是斜阳庭院，同是昼眠初醒，这两句显然受到晏殊《踏莎行》“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”的影响，然而仔细体会，其意境却又与晏词有着微妙的区别。晏词点明是“愁梦”，而此词却是半醒之春梦；晏词中夕阳的光被庭院深深的暗所压抑，而此词中的“恰照竹间亭”，却是画面明亮；晏词中流淌着惆怅与轻愁，而这里，更多的是宁静与自足。

在沉水香的气息与梦半醒的惘然中，在斜阳、竹林与林间小亭的院落中，梦醒之人闲来无事，于是在团扇上临摹小字草书，拾捡残花插入花瓶。这份闲情，和他在另一首词中所描述的相近：“人在暮春庭院。闲续茶经香传。酒思如冰诗思懒。雨声帘不卷。”(《谒金门《初春》)“戏临”，表明只是无心地临摹，可见心境的舒缓淡泊；“残花”，暗中传递出主人公惜春的柔情；以“净”修饰“瓶”，说明房间雅净明洁，一如“起看清冰满玉瓶”(《南乡子《冬夜》)的晶莹洁净。

“莺宛转，燕丁宁。晴波不动晚山青。”这流转明丽的字句如同娇软的莺声，声声唤醒了暮春的黄昏。闺中人听到这莺声燕语，抬眼看窗外，是“水光滟涟晴方好”(苏轼《饮湖上初晴后雨》)，是春山青翠晚来静。“晴波”“晚山”对应了上阕的“斜阳恰照”，而“青”字又与尾句的“绿”字相呼应。歇拍却出人意料，从惜春的传统中挣脱而出，转为怡然的欣喜，这欣喜来自于夏季的来临。春日固然好，有着“莺宛转，燕丁宁”，然而盛夏也有“槐云绿满庭”的清美。这对于四时无尽的赏爱，来自于安宁和美的内心。

黄昇写过许多关于春天的词。除了这首《鹧鸪天《暮春》外，还有《长相思《春晚》《蝶恋花《春感》等多首小词；他又并非仅写了关于春天的词，还写下《南乡子《夏夜》《长相思《秋怀》以及《南乡子《冬夜》等关于夏、秋、冬的小词。一年四季的时辰，在他的笔下，历历流转，格外分明。可见他是一位对时节变换、花开花落极为敏感、极为细心之人。

这些以时节为词题的词作，风格相近，多细腻清新，淡雅微伤。他将自然的风光与内心的感伤微妙结合，糅合无间，仿佛夕阳中，一叶清凉的芙蕖。《四库全书《<花庵词选>提要》如此评价：“(黄)异论词最服膺姜夔，故所录多典雅清俊，非《草堂诗馀》专取俗体者可比。”这种美学风格不仅体现在黄昇编选的词集中，也体现在他本人的诗词创作中。(黄阿莎)

集评 明《卓人月：“心闲境自清。”(《古今词统》卷七)