魏夫人《江城子》

魏夫人《江城子》魏夫人

魏夫人

别郎容易见郎难。几何般。懒临鸾^①。憔悴容仪，陡觉缕衣宽^②。门外红梅将谢也，谁信道、不曾看。晓妆楼上望长安。怯轻寒。莫凭阑。嫌怕东风，吹恨上眉端。为报归期须及早，休误妾、一春闲。

注释 ①鸾：鸾镜，化妆用的铜镜。②陡觉：突然觉得。缕衣：这里指女子华美而单薄的衣服。

鉴赏 这是一首怀人之作，虽然词中流露出一丝埋怨，实际上还是对所怀之人充满了爱和思念。首句开门见山地表明了词人痛苦的根源是因为与“郎”分别之后不能相见，而他们间的这种分别又似乎是极为频繁的，所以才有了“容易”和“难”的结论。这一句化用唐李商隐《无题》诗“别时容易见时难”句，也是表达一种与爱人离多聚少的哀怨。接着由虚而实，写女主人公的心情、动作和容颜。正是在好久不照镜子之后，这一天女主人公偶然对镜自顾，猛然发现身体的消瘦、容颜的憔悴。一个“陡”字，表现出一种触目惊心的震撼。

屋外也是红梅将谢，这又给她平添了几分哀愁。“谁信道、不曾看”可以有三种理解。第一种理解：人们普遍认为女主人公应该会有赏花之兴、惜花之情，可是事实上，她却因心中充满了思念，而无心看花；第二种理解：女主人公曾无数次地看过这些花，并借花以寄托自己的相思和哀愁，因此无人相信她“不曾看”，这里实际上是一种双重否定表示肯定；第三种理解，因为女主人公此前无心看花，所以当有人告诉她红梅将谢时，她表示不信，但当她猛然亲眼看见之后，便表现出极大的惊讶。

这首词里，下阕对上阕的承接非常巧妙。女主人公不甘心沉没在痛苦和哀伤里，于是开始强迫自己梳妆。“晓妆楼上望长安”，是自我解脱的愿望，此时她的梳妆是对以前痛苦的无力反抗，而上楼望长安也必然不是去望那个她等待的“郎”。这里的感情有一个很大的转折，但是这一转折合情合理，并且更让人体会到她的痛苦。“怯轻寒”“莫凭阑”，这两句话虽然简单，但是却暗示着女主人公内心的矛盾。她上楼望长安的本意是排遣自己的悲伤，可是当她远望之时却自然而然地想起远行的爱人，于是一开始略微减轻的悲伤忽然又增强起来，使得她无法再凭栏远望。“怯清寒”“嫌怕”都只不过是一种自欺欺人的借口。这里“东风吹恨上眉端”的说法非常巧妙，把女性特有的思绪写得极其轻柔深婉。词的最末一句有很复杂的意蕴，表面上是提醒思念的那个人要及早告知归期，好让女主人公安心，而实际上，里面包含着对他许久不来音信的埋怨，同时似乎也略带着一点可爱的威胁，她仿佛在说“如果不及早归来，我就不思念你了”。但同时，从不知道归期就要“误一春闲”来看，女主人公其实还是在天天期盼、思念着他。

这首词整体上显得很精巧，这种精巧不是表现在语句结构上，而是在感情变化的承接上。本词在造句上也有很多出彩的地方，比如“陡觉”句、“谁信”句、“嫌怕”句，不仅饶有新意，而且内涵深远，与整个词境融合无间。(姚苏杰)

梅窗仕女图 【清】林雪岩

链接 词调的正格。词体中最早或最常用的调式或体格，谓之正格或正体。依照同一曲调创作的歌词，其体式并非完全一样，有的有单调、双调之别，有的在平仄、押韵等方面有所不同。后人在为唐宋词列“谱”定“律”的时候，一般将最早出现、最为通用的体调、体格定名为“正体”，又称“正格”或“定格”。如《江城子》一调，最早见于“花间词人”的创作，有牛峤的三十五字体，张泌的三十六字体，欧阳炯的三十七字体，皆为单调。清代万树《词律》卷二列牛峤所作三十五字体为正体，而以三十六字、三十七字者为“又一体”。这是因字数略有参差而造成的体格差异。又如《柳梢青》一调，秦观和张元幹所作皆为四十九字双片体，但秦观用平声韵，而张元幹用仄声韵，《词律》卷五列秦观所作为正体，而以张元幹所作为“又一体”。这是因用韵的变化而造成的不同词体。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)