《西洲曲》

《西洲曲》

忆梅下西洲_①，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色_②。西洲在何处？ 两桨桥头渡。日暮伯劳飞_③，风吹乌臼树_④。

树下即门前，门中露翠钿_⑤，开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。

置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼_⑥。楼高望不见，尽日栏干头。

栏干十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。

【注释】 ①下： 落。西洲： 是与本诗男女主人公爱情生活相关的一个地方。②鸦雏色：像小乌鸦的颜色一样，乌黑发亮。③伯劳：鸟名，仲夏开始鸣叫。④乌臼树： 落叶乔木，夏季开花。⑤翠钿 (dian店)：用翠玉镶嵌的首饰。⑥青楼：用青色涂饰的楼，古代女子居处的通称。

【诗大意】 想起西洲梅花快要凋谢，折一枝梅花寄给江北情人。身穿杏红色的单衫，双鬓油黑发亮。

西洲地在哪里？从桥头渡口划船前去。傍晚方才归来，伯劳高飞，风敲乌臼。

乌臼树就在门前，打扮停当向外张望，情人仍未归返，只好去采红莲。

在秋日的南塘采莲，莲株高过人头。低头抚弄莲子，莲子青青似水。

把莲子捧在怀中，爱怜之心似火。空怀相思情人不至，仰头凝望天上飞雁。

飞雁不传信来，徒自落满西洲，为望情人走上楼头。青楼虽高仍不得见，长天尽日倚栏游荡。

栏干曲曲折折，双手洁白如玉。卷起帘幔，只有高天广水相映摇漾。

江水辽阔难越，空有梦魂萦绕。两地悬隔同受相思煎熬。南风如知我意，就将梦吹到西洲，在那里做一次梦里相逢。

【赏析】 本篇《乐府诗集》编入《杂曲歌辞》，称为古辞，是南朝民歌中少见的一首长篇抒情民歌。其中有些词语显得工巧，可能经过文人的润色。诗的中心是抒写一个女子对外出情人的相思。由于艺术构思和表现手法的别致，写得意境迷离，声情摇曳，荡人情思，所以陈祚明称它是“言情之绝唱” ( 《采菽堂古诗选》)。

诗每四句为一节，一层层展示相思情怀的描写。开篇四句写折梅寄远。篇名为《西洲曲》，篇中也贯串西洲。如开端的“忆梅下西洲”，篇中的“西洲在何处”、“鸿飞满西洲”，篇末的“吹梦到西洲”。西洲是与女主人公爱情生活密切相关的地方，大约就是在这里与情人发展了爱情关系的。西洲上的梅树尤有特殊的意义，说不定就是在梅树下与情人定情的。所以当她想到西洲梅花已开始凋谢，便折一枝梅花寄给羁留江北的情人，寄托自己的相思，折梅寄远的举动，使感情的抒发深沉蕴藉。寄梅的是什么人呢？用后二句补叙出主人公是一个妙龄女子。对于她只从穿着、发色上落笔，杏红单衫，油黑鬓发，让人们去想象她的美丽，用笔亦含蓄而富有暗示力量。从这四句看，梅花已谢，人着春装，当是冬末春初季节。

“西洲在何处”四句写旧地重游。由于西洲留给女主人公许多难忘的记忆，当情人不能归来时，她便从桥头渡口登舟，划船到西洲去独游旧处，回味咀嚼往事的甘美。大约留恋难返，直到日暮黄昏方才归来。伯劳仲夏始鸣，乌臼亦夏季开花，后两句落到伯劳、乌臼，既表明季节推移到仲夏，又点明主人的居处，以便过渡到下节。

“树下即门前”四句写门边待郎。女主人公的家即在乌臼树下。她时刻盼望情人归来，推开院门张望，走出大门遥观，始终不见情人身影，只好去采红莲。一股百无聊赖的心绪，直扑纸面。“红莲”即荷花，荷花盛开已是深夏季节。结末落到采红莲，既点明时令，又开启了下文的具体采莲描写。

“采莲南塘秋”四句以采摘莲子的活动细腻抒情。“采莲”指采莲子，下句的 “莲花”统称莲株，故说它高过人头。“莲”既指实际的莲，又用双关语义谐“怜”。“莲子”亦即 “怜子”，寓 “爱你”之意。所以女主人公对莲子表现出分外爱怜之情。她低头抚玩，又盛夸其青纯似水，可谓一往情深。莲子可采，时令已到秋季了。

“置莲怀袖中”四句由怀莲转至望雁传书。“莲心彻底红”是用双关谐音“怜心”即爱恋之心像火一样热烈。古有鸿雁传书的故事。长年思念，郎终不归，秋来大雁南飞，不禁把目光转向大雁，也许它能带来一封江北情人的书信吧？ 鸿雁南飞，已是深秋季节了。

“鸿飞满西洲”四句写登楼望郎。鸿雁没有带来书信，空空飞过，落脚到西洲上。于是女主人公登上青楼，凭高远眺。青楼虽高，仍然望不到江北，不过整天在栏干之侧徒自徘徊罢了。一片痴情弥漫于字里行间。

“栏干十二曲”以下八句都是就登楼远眺生发。前四句写失望惆怅情绪。“栏干十二曲”二句大有十二曲栏干倚遍之味，哪一曲栏干上没有玉手抚扶的痕迹呢？ 可是入目的无非高天广水。“卷帘天自高”二句，无限怅惘尽寓景语之中。由于江面辽阔，南人常有以海称江的。“摇空绿”三字极妙。天倒影于江中，又江天相连而上下一色，江涛起伏，好似青天也在随波荡漾。后四句写一心的希冀。“悠悠”双接海水与梦。海水悠悠，指江水遥隔，梦悠悠，指梦思不已，故下句说两地同愁，从而生出末两句的祝祷：南风如知我意，就将梦吹到西洲，在那里与情人做一次梦中同游。结得余味悠然。

这首诗中心是写闺人相思，但不取直抒胸臆的笔法，而是通过主人公一系列相思行动表现出来，把相思生活情态化了，因此画面丰富多采，情景动人，表情蕴藉含蓄，委婉缠绵。此其一。诗中所写的相思并非一时一绪，实际是四季相思。虽写长年相思，却又不采取四季调一类格式，分明区划季节，重沓推进，而只是点染一些富有季节特征性的事物，潜移暗转，洒脱自然，增无限风情。此其二。诗中杂采一年中的相思情事，先后情事之间并没有紧密的自然的联系，而且往往有季节的跳跃，全是靠使用顶真格和勾句法连结成篇。所谓顶真格即上句句尾之字与下句句首之字相同，如 “风吹乌臼树。树下即门前”。所谓勾句法，即两句相接的地方用同类事物的词语，如“尽日栏干头。栏干十二曲”。用这些修辞方法结构篇章，似断似连，意脉活脱，暗运隐呈情事的过脉，有一种迷离之美。此其三。第四，音韵流美。除了大量使用顶真格与勾句法增加了音节的流宕之外，全诗又平仄韵脚相间，换韵处亦即意脉转换处，使得全诗抑扬起伏，音韵铿锵。所以后来有人专门模拟此诗的音调作诗。