《菱塘鱼藻》

恽寿平

红香春不隔，碧藻望如积。

花潭千尺波，鱼戏在半壁。

【评说】

本诗选自恽寿平《瓯香馆集》卷四。

阳春三月，春水涨绿，正是桃红柳绿之时，红花香气四处散溢，这是无以阻隔的。菱塘边开谢的花瓣零星地飘落在水中，点缀于一望如积的碧藻绿荇之上。水中的这一切，无不吸引着浮游的群鱼，追逐落花，互相嬉戏，在花潭之中激起了千尺波纹，一浪一浪向四周扩散开去，这就构成了画面中美妙的鱼乐图。在作画手法上，画家自有其高超和独创之处，即只画游鱼，不画清水，鱼儿绝似在半壁戏游。但鱼儿确在游动，因而读者欣赏画面时，调动生活的经验的存储，眼前自然就会映现出一潭清水和“千尺波”。

这一以实写虚的技法，在文学创作中早已屡见不鲜，如袁山松的“其水十丈见底，视鱼游如乘空。”(《宜都山川记》记夷水入江处)吴均的“水皆缥碧，千丈见底，游鱼细石，直视无碍。”(《与朱元思书》)郦道元的“绿水平潭，清洁澄深，俯视游鱼，类若乘空。”(《水经注·洧水》)王维的“涟漪涵白沙，素鲔如游空。”(《纳凉》)刘爚的“炯鯈鱼之成群，闯寒波而游泳，若空行而无依，涵天水之一镜。”(《鱼计亭赋》)阮大铖的“水净顿无体，素鲔若游空。”(《园居杂咏》)其中最著名的就当首推柳宗元《小石潭记》中的那样描写：“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。”恽南田则从文学作品中得到启示，将这一手法同时运用到诗画之中，二者结合，从画面游鱼的深浮浅出，或隐或现，以及涵泳自然之中，让读者心领神会，此乃真正水中之鳞。这要比画满水纹，令人窒息的庸手高明得多。从这段诗画因缘中，给我们极大的启示，即画家应从其他不同的艺术门类中吸取丰富的创作技巧和手段，尤其是要重视诗与画的相互影响与渗透。