《菊花诗十二首(其五)》

《菊花诗十二首(其五)》供菊

供菊

枕霞旧友

弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。

隔坐香分三径露，抛书人对一枝秋。

霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。

傲世也因同气味，春风桃李未淹留。

这首诗是“枕霞旧友”史湘云所作，故而全诗的风格显得潇洒豪放，和作者刻画的史湘云的个性是一致的。“弹琴酌酒喜堪俦”，将菊花供在瓶案，对它如对良友，又弹琴又喝酒，既生动地表现了诗人的高雅豁达，又微妙地衬托出菊花和诗人的意气相投。诗一开始就扣紧了“供菊”的题目，把花和人融为一体，既咏花，更咏人。“几案婷婷点缀幽”，突出地描写了瓶供菊花，是为了点“供”字，但这“婷婷”二字又何尝不是女诗人婀娜身姿的写照呢？《红楼梦》里描写史湘云的体态是“蜂腰猿背，鹤势螂形”，可与此对看。

“隔坐香分三径露”，这句的意思是一座之隔而闻到菊花的香气，仍然是写“供”。“三径”指庭园间的小路，原始的典故是，汉代蒋诩隐居后，曾于舍中竹下开一条三叉小路，只与求仲、羊仲二人来往。后来陶渊明《归去来辞》有句“三径就荒，松菊犹存”，这里用其意， “三径露”就指菊花。“露”让人联想到菊花刚折下来时露珠莹润的样子，更增加了几分妩媚。“抛书人对一枝秋”说女诗人为菊花丰姿所迷，抛下书本，痴情对花，如慕如诉。唐诗中咏梅花有句：“江南无所有，聊赠一枝春。”这“一枝秋”正是从“一枝春”点化而来，与上句“三径露”对仗，十分工稳。从描写角度说，这两句诗是对“供菊”的刻意形容，是全诗的一个高潮。

第五句中的“霜清”仍是修辞说法，比喻菊花清雅。“纸帐来新梦”则意为：房内新供菊枝，使睡梦也增香。因为纸帐上多画花卉，而真的菊自然超过了所画的花，所以这样说。纸帐是古代高人雅士的用品。《遵生八笺》：“纸帐，用藤皮茧纸缠于木上，以索缠紧，勒作皱纹；不用糊，以线拆缝之；顶不用纸，以稀布为顶，取其透气；或画以梅花，或画以蝴蝶，自是分外清致。”第六句中的“圃冷”指菊圃冷落，斜阳喻衰飒之景。书中林黛玉曾经这样议论：“据我看来，头一句好的是‘圃冷斜阳忆旧游’，这句背面傅粉。‘抛书人对一枝秋’已经妙绝，将供菊说完，没处再说，故翻回来想到未折未供之先，意思深透。”

从陶渊明以往，菊花就成了一种精神品格的象征。最后两句“傲世也因同气味，春风桃李未淹留。”正是将全诗归结到这种传统的象征。说自己与菊花一样傲世清高，并不迷恋世上的荣华富贵。据红学专家们研究，这首诗也有暗示八十回以后史湘云命运结局的作用。比如“霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游”就影射到贾家和史家败落以后，史湘云和贾宝玉在贫困漂泊中相遇。而尾联则直接暗射到贾宝玉和史湘云在家族败落后相濡以沫、彼此扶助的精神境界。这当然是更深一层次的艺术鉴赏了。