辛弃疾《鹧鸪天》

辛弃疾《鹧鸪天》辛弃疾

辛弃疾

代人赋

陌上柔桑破嫩芽^①。东邻蚕种已生些^②。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，路横斜。青旗沽酒有人家^③。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

注释 ①陌：田间小路。②生些：指蚕种已有一部分孵化出幼蚕。③青旗：古代酒店以伸出店外的布幌为招牌，称酒旗。布多为青色，故称青旗。沽(gū)：卖。

杜陵诗意图 【明】 谢时臣 故宫博物院藏

鉴赏 这首小词写山野春景，是稼轩的代表作之一，上下两片的结语更是传唱千古的名句。短短一首小令，没有运用新奇的写作手法，也没有词人擅长的用典使事，却有如此大的艺术魅力，源于它从容的叙述、工致的描摹、平易的语言和点睛的警句都各就各位，一一被作者拿捏得恰到好处；句句写景，角度手法转换却不着痕迹，不知不觉间将读者引入新的境地，感觉处处妥帖而不乏新鲜感。

运用技巧而无迹可寻在很大程度上得益于所写之景的生动和景物背后情感之真切，它们吸引人身临其境般地欣赏田野春景，体味山野闲居者的情趣。从技法上分析，这首词多用诗法，仿佛一首清新灵动的写景绝句：起首两句是顺承关系，三四两句则是工整对仗，结尾两句又出语奇警，余韵绕梁。以诗为词，使全篇写景的词在工整的形式中增添厚度，而词固有的灵动夹杂其间，使工致的描摹摇曳生姿，整首词疏密相间、生气贯注。

词作开头新生命的诞生为全词奠定了充满希望的基调。初春时节，桑树枝头绽出嫩芽，陌上和柔桑是一对大家耳熟能详的组合，组合的背景里往往能让人想起初春的清景和美丽的采桑女。“桑”自然地引出“蚕”，东面邻居家的蚕种已有一部分孵化出幼蚕，这让人不禁憧憬起日后“雪堆蚕簇”(《满江红《山居即事》)的景象，这是以极为平实的语言交代了一件极为普通的小事，而浓郁的生活气息就在不经意间扑面而来，“东邻”二字不可小看，正是这样的细节使得词作与真实的生活密合无间。“黄犊”和“暮鸦”两句就像诗中最为精致的一联，词人以善于发掘美的眼睛从广阔的田野风光中提炼出富有诗意的画面，本来平凡的景致得到了升华，本来散漫的视野中有了聚焦点，“平冈”和“寒林”铺开广阔的画面，一旦将“黄犊”和“暮鸦”点染上去，画面便有了灵魂。

过片从田野中抽身出来，写山、写路。山的远近、路的横斜可以看成静态的描写，但更有跟随作者脚步行走在迂回山路上的动态感。山路一转之后，忽见一竿酒旗斜斜挑出，如遇故人。“旧时茅店社林边。路转溪桥忽见”(《西江月 《夜行黄沙道中》)，发现的欣喜，读者能够感同身受，有酒旗处便有人家，在艺术家的笔下，人间烟火气代表生活而高于生活，它是思想的依托和审美的对象。

结尾两句用语明白晓畅，写景实中带虚。溪头开放得蓬蓬勃勃的荠菜花带来了真实的乡土气息，而“城中”与“溪头”的对比则为虚化的寓意所驾驭。夭夭桃李因风雨的摧残而愁容惨淡，乡间朴实的菜花却能无拘无束地绽放生命力，就好像官场上的富贵荣华时时受着覆灭的威胁，而田园的恬淡乐趣却如细水长流，恒久不绝，这一对比透露出词人欲终老田园的自适自得的心意。东坡《望江南》“百舌无言桃李尽，柘林深处鹁鸪鸣。春色属芜菁”，用语用意都与稼轩此词颇为相似。(刘珺珺)

集评 俞陛云：“稼轩集中多雄慨之词，纵横之笔，此调乃闲放自适，如听雄笳急鼓之馀，忽闻渔唱在水烟深处，为之意远。”(《唐五代两宋词选释》)