赵长卿《瑞鹤仙》

赵长卿《瑞鹤仙》赵长卿

赵长卿

归宁都^①，因成，寄暖香诸院^②。

无言屈指也。算年年底事，长为旅也。凄惶受尽也^③。把良辰美景，总成虚也。自嗟叹也。这情怀、如何诉也。谩愁明怕暗^④，单栖独宿，怎生禁也。闲也。有时临镜，渐觉形容^⑤，日销减也^⑥。光阴换也。空辜负、少年也。念仙源深处^⑦，暖香小院，赢得群花怨也^⑧。是亏他，见了多教骂几句也。

注释 ①宁都：在今江西。②暖香诸院：指南丰的妓院，包括“暖红”“暖春”等。③凄惶：惶恐。④“谩愁明”句：不要日夜不宁。谩(màn)，莫，不要。⑤形容：形体容貌。⑥销减：谓消瘦。⑦仙源：特指晋陶渊明所描绘的理想境地桃花源；借指风景胜地或安谧的僻境。⑧赢得：落得、剩得。

山水人物图 【明】 杜堇 私人藏

鉴赏 此词比较特殊，通篇以“也”字作为韵脚。在词学中，像这样使用同一个字作为全篇或一半以上韵脚的，叫做“独木桥体”。

据学者初步考证，小序里说的宁都(今属江西)，为长卿客居之地。“暖香诸院”，包括“暖红”“暖春”等，皆为妓院，在南丰，与宁都相距一百多公里。据其《蝶恋花》序谓“宁都半岁归家，欲别去而意终不决”，结句云“宦情肯把恩情换”，似乎他在宁都当小官，时有弃官归去之意。试读《水调歌头《元日客宁都》一词：“离愁晚如织，托酒与消磨。奈何酒薄愁重，越醉越愁多。……有恨空垂泪，无语但悲歌。”下片又说：“速整雕鞍归去，著意浅斟低唱，细看小婆娑。”由此可知他是实在无法忍受异乡的孤寂，偶得归家就不想离开，但终于再去赴任，去了又后悔。《瑞鹤仙》这首词，正是在这种情况下写的。

词的上片，写羁旅之感。一起头就勾画出一个孤寂彷徨、多愁善感的游子形象。“无言屈指也”三句以“无言”起头，写出了对现实苦闷伤感的情绪，心情苦闷到无话可说，既写出了词人的孤独，也显示出苦闷的深重；“算年年底事”，承接前面的“屈指”而来，是词人在总结自己的经历，一年一年的到底忙什么呢？ 第三句做出回答，“长为旅也”，原来一直都是旅居在外。长年在外漂泊，也难怪词人说“凄惶受尽也”，透过这句感慨，我们可以看出词人的坎坷仕途，仿佛把凄惶的滋味都尝尽了似的。“把良辰美景，总成虚也”，写出词人强烈的悔恨。由于长年仕宦在外，人生的良辰美景都错过了、耽误了。一个“虚”字，写出了词人心底的无限伤感。“自嗟叹也”，与柳永的“纵有千种风情，更与何人说”有异曲同工之妙。“谩愁明怕暗，单栖独宿，怎生禁也”，是说白天晚上都是词人伤感悲痛的时间，因为他一天到晚都是一个人，没有亲人，没有朋友，这样的生活实在令人难以忍受。

既然身边没有亲人朋友，词人只好在记忆中寻找些许慰藉。于是下片转入对青楼旧好的怀念。“闲也”以下六句，写公务之余，词人有时揽镜自顾，看到自己的容颜在岁月变迁中逐渐苍老，转眼青春已逝，年少不再。这就加深了自己对美好时光和美丽情人的怀念。“念仙源深处”三句，由自己镜中的容貌而感叹，引发对往事故人的追怀。据说他“不栖志纷华，独安心风雅，每遇花间莺外，辄觞咏自娱”(明毛晋跋《惜香乐府》语)，当年相聚时曾博得众人的欢心，现在自己潦倒至斯，她们见了，定然是要埋怨不已的。或许是借用唐杜牧“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”的诗句，这个“赢”字，不是写自己得到自己想要的或者十分喜欢的东西，而是众女子的埋怨。一得一失，对比十分鲜明，给人以强烈的震撼。词人深感内疚，承认是亏待了，今后相见，甘愿被她们多骂两句吧。自己在最后想到了解决之道，就是被她们骂几句，但这样就可以缓解她们的怨恨吗？这样就可以让自己的失落得以补偿吗？这词末的故作旷达，好像是精神上的放松，实际上掩盖不了自己内心的沉痛。以乐写哀，更有动人的力量。

全词从始至终，好像一个孤独旅者在用自我感喟的方式娓娓诉说，平易之中多有深婉之致。在体式上采取“独木桥”的形制，韵脚全用“也”字，产生了舒缓语气、增益谐趣、一唱三叹的效果。

赵长卿的词“多得淡远萧疏之致”，他往往用平易通俗的语言来写内心丰富的感情世界，笔触深入到心灵的每一个角落，直接抒发内心的喜怒哀乐，乍看起来似意随言尽，反复咀嚼则是别有风味，能于平淡之中见深远，于萧疏中见缜密。《瑞鹤仙》一词，可以视为这种风格的代表作之一。(徐到稳)

集评 清《张德瀛：“福唐体者，即独木桥体也.创自北宋。黄鲁直《阮郎归》用‘山’字，辛稼轩《枊梢青》用‘难’字，赵惜香《瑞鹤仙》用‘也’字，均然。”(《词徵》卷一)

链接 宋词中常以“虫虫”称呼心爱的女子。“虫虫”，或作“虫儿”，为宋人对心爱女子的昵称，一般用于称所狎的歌伎舞女。如柳永《征部乐》词：“但愿我，虫虫心下，把人看待长似初相识。”杜安世《浪淘沙》词：“一床鸳被叠香红，明月满庭花似绣，闷不见虫虫。”黄庭坚《步蟾宫《妓女》：“虫儿真个忒灵利。恼乱得，道人眼起。”