贺铸《减字浣溪沙》

贺铸《减字浣溪沙》贺 铸

贺 铸

秋水斜阳演漾金^①。远山隐隐隔平林。几家村落几声砧。记得西楼凝醉眼^②，昔年风物似如今。只无人与共登临。

注释 ①演漾：荡漾。②西楼：苏州观风楼。

鉴赏 这是一首登楼怀人之作。钟振振在校注《东山词》时认为本词应当作于徽宗大观二年(1108)以后，是作者晚年写于苏州的悼亡之词。贺铸在他的词作《半死桐》(重过阊门万事非)中曾抒发了他夫妻二人同到苏州却不能同归的遗憾，并用“头白鸳鸯失伴飞”来比喻自己老来孤栖的凄楚境况，本词题材主旨与之比较接近，可以互相参看。

整个上片，词人挥动彩笔，为我们勾勒了一幅有声有色的秋意图，其妙处在于景物疏密、远近安排得错落有致：远处的山峰在一片平展的树林的掩映下若隐若现，稍近处几个村落散见于川原上，依偎在林木与秋水的怀抱中，使远望近观皆有可赏之景。再加上一轮红日斜挂天穹，给世界染上了一层灿然金光；清爽的空气中不时传来的砧杵之声，又使绚烂的傍晚多了几分苍茫。面对如此胜景，能有几人不觉心胸开阔，兴味盎然！当年的贺铸登临时不也曾醉眼凝望，陶然如痴吗？ 而如今，风物如昔，当他再度凭栏远眺时，内心却泛着一丝酸楚和寂寞，原因何在？“只无人与共登临”一句道出关键。清人陈廷焯称赞贺铸另外两首《浣溪沙》词结句之妙，曾有语云：“贺老小词，工于结句，往往有通首渲染，至结处一笔叫醒，遂使全篇实处皆虚，最属胜境。”(《白雨斋词话》)卷八)本词亦然。在前面诸句的渲染下，以“无人与共”四字，看似轻描淡写却又那么真切地把词人登楼怀人时的孤独凄楚表现出来，内中余味，只有把整首词通读之后，才能细品出来。

词人在上片为我们勾勒了观风楼前的美丽景色，属实写。下片提到了伊人在旁的往昔之景，仅存在于词人的记忆中，属虚写。二时景色没什么不同，无论人事如何变换，这看似无情的山川始终颜色不改。它们安处于大地之上，阅尽人间的悲欢离合，恰似世事永恒的见证，好比那见证石头城繁华沧桑的“淮水东边旧时月”，又如那二十四桥旁年年花开的红药。也许正是因为它们的这份“坚守”，古典文学中才会有那么多物是人非的感慨。

再读这首词，想贺铸对伊人的那份经久不变的痴情，都应融入观风楼前的山水斜阳和一片苍茫的暮色中了。(张艳秋)

集评 清《陈廷焯：“(‘几家’句)只七字，胜人数百句……(下阕)纯用虚字酌句，奇绝横绝。总由笔力振得住。”(《云韶集》卷三)

清《陈廷焯：“(下阕)只用数虚字盘旋唱叹，而情事毕现，神乎技矣！ 世第赏其‘梅子黄时雨’一章，尤是耳食之见。”(《白雨斋词话》卷一)

减字浣溪沙

贺 铸

楼角初销一缕霞^①。淡黄杨柳暗栖鸦^②。玉人和月摘梅花。

笑捻粉香归洞户^③，更垂帘幕护窗纱^④。东风寒似夜来些^⑤。

仕女图 【宋】 刘松年 中国台北故宫博物院藏

注释 ①楼角：指高楼的檐角。销：消失。②“淡黄”句：暗用《玉台新咏》卷一五《阳叛儿》“杨柳可藏乌”之句。③捻(niǎn)：用手指搓。洞户：指幽深的内室。④更：又。⑤“东风”句：意为东风吹寒，胜过昨日。似，相当于“于”。夜来，昨日。些(suò)，句末语气词，是古代楚地的方言。

鉴赏 本词“全篇写景，无句不美”(唐圭璋《唐宋词简释》)，“句句绮丽，字字清新”(明杨慎《词品》卷四)。主要写了一位佳人闲适、宁逸的闺房生活片段，言辞之中透露出词人的怜爱之情。

上阕写室外景色，描绘出一幅清丽淡雅的佳人月下摘花图。“一缕”霞光斜挂“楼角”，词人不急于描绘楼的全貌，而仅仅勾勒了楼房的一角，留下了足够的空间让读者想象：夕阳西下，残阳斜照，楼角熔金。“销”此处应理解为“消失”，写最后一缕霞光渐渐消失，天色渐渐暗下来的情景，与唐白居易《新春江次》“浦干潮未应，堤湿冻初销”一句中“销”字用法相似。“淡黄”一句，“写景可谓造微入妙”(胡仔《苕溪渔隐丛话》)，被前人认为是本词的精华所在。“淡黄杨柳”说明杨柳刚抽叶不久，时为初春时节。嫩黄的杨柳枝叶间栖卧着乌鸦。“栖鸦”句着一“暗”字，既显此处僻静，又显此时已入夜，与首句的霞光初敛相照应。“写新柳栖鸦，于余红初消之中，有淡黄杨柳相应，而淡黄杨柳之中，更有栖鸦相应，境地极美”。(唐圭璋《唐宋词简释》)此两句色彩丰富艳丽，画面给人以美感。“玉人”一句描绘了佳人月下摘梅花的图景，“写新月，月下玉人，月下梅花，皆是美景，以景衬人，故月美花美，而人更美”(唐圭璋《唐宋词简释》)。

下阕写室内情景。“洞户”一词表明“玉人”身居深闺。“粉香”指代梅花，此处是以色彩和气味代指物。年轻的佳人摘罢梅花，不免玩弄花枝，同时又面含微笑。末句“东风寒似夜来些”，写初春季节，东风吹拂，仍觉寒气侵人，犹如深夜一般。正因如此，佳人才“垂帘幕护窗纱”。而这个“护”是“护纱耶？护人耶？抑护所摘之花耶？”(清陈匪石《宋词举》)，如此写法，不仅意味丰富，还透露出一种怜惜、爱护之情。

此词写一位佳人从傍晚到夜间的生活，言辞之间透露出词人的怜惜之感，题材与“花间词”颇为相近。晚唐温庭筠有《菩萨蛮》词：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”两首词同是闺阁题材，也都从细微之处出发，刻画精细。但与温庭筠词的华美、艳丽风格不同，本词字里行间蕴藏的是清新婉丽的味道。可见贺铸词虽上承温庭筠、李煜的风格，却又能够独树一帜。(刘钱妮)

集评 清《陈匪石：“此种小令，从唐乐府之七言绝句脱胎而来，全以比兴出之。言景不言情，而情之所寄于言外得之，上也。”(《宋词举》)