西厢记

【仙吕·八声甘州】恹恹瘦损，早是伤神，那值残春。罗衣宽褪，能消几度黄昏？风袅篆烟不卷帘，雨打梨花深闭门； 无语凭栏干，目断行云。
【混江龙】落红成阵，风飘万点正愁人。池塘梦晓，栏槛辞春；蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘； 系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。
(红云)姐姐情思不快，我将被儿薰得香香的，睡些儿。(旦唱)
【油葫芦】翠被生寒压绣蘞，休将兰麝薰；便将兰麝薰尽，只索自温存。昨宵个锦囊佳制明勾引，今日个玉堂人物难亲近。这些时坐又不安，睡又不稳，我欲待登临又不快，闲行又闷。每日价情思睡昏昏。
【天下乐】红娘呵，我只索搭伏定鲛绡枕头儿上盹。但出闺门，影儿般不离身。
(红云) 不干红娘事，老夫人着我跟着姐姐来。(旦云) 俺娘也好没意思。
这些时直恁般提防着人；小梅香伏侍得勤，老夫人拘系得紧，只怕俺女孩儿折了气分。
对于把《西厢记》 当作阅读文本的读者来说，【八声甘州】、【混江龙】、【油葫芦】 是才华富赡最耐人寻味的精采曲文。明清以来的批评家、评点家也都非常注意这三支曲子。例如王世贞说它们是“骈丽中情语”,何元朗说 “虽李供奉复生岂能加之哉！” 王骥德还特别提到 【混江龙】 曲 “自池塘梦晓以下对仗精整”。书会才人的王实甫笔下的情词丽语，竟然得到明代诸多大文学家由衷的赞许，以至于认为，即使李太白在世，也无以复加，评价确实也到了无以复加的高度。
王世贞以诗律曲，发掘《西厢记》 曲词的诗意美，确实是抓住了 《西厢记》 的诗剧特点，这三支曲历来被当作词藻华美、雅丽的曲范，被认为是既有诗的意境，又有词的婉约，或许是有道理的，即使用最简单的推理关系来观察，【八声甘州】和 【混江龙】 两支曲子就化用了唐宋以来八个诗词名家的佳句和丽语，其中包括：杜甫诗《落花》、韩琦词 《点绛唇》、赵鼎词 《点绛唇》、赵德麟词 《清平乐》、秦观词 《忆王孙》、孙光宪词《临江仙》、朱淑贞词《生查子》 和黄滔 《秋色赋》。是不是可以说，这两支曲更多地具有诗、词意境，是事出有因的呢？
【八声甘州】 自是闺词格局。时值残春，正是伤春的季节： 雨打梨花的声音、风吹篆烟的蠕动，都凸显出漫长无味的黄昏寂寥，在寂寥中，莺莺长久地靠着栏干，眼望着行云远去。这样的深闺生涯，怎么能不使莺莺自己都感到了消瘦？!
【混江龙】 写莺莺自见了张生两面，隔墙酬韵一首之后，就生出百般情思。一见钟情使莺莺感到周围的一切景物都染上了主观的色彩，这首曲从字面上看起来是在写景，实际上句句是在写情，那五色错综的文词，融成炫丽的华采，精美工整的对仗，恰当地与崔莺莺的身份合而为一。批评家槃硕人说： “情本长，柳本短，人本近，天涯本远。今与张无会期，则是情本短于柳丝，人反远于天涯矣。” 所言甚是。
【油葫芦】 写对异性一见钟情的莺莺的感情萌动： 见过面，和过诗，却又无法亲近。坐不安，睡不稳，心头总在思念。兰麝薰香的翠被，让她渴念温存，登临和闲行，都使她希望相会，然而，当一切都成为无望的时候，她就只有 “情思睡昏昏” 这一条路了。
【天下乐】 写情思难禁的莺莺开始了不安分： 她开始埋怨侍婢红娘 “但出闺门，影儿般不离身”,厌恶 “俺娘也好没意思，这些时直恁般提防着人”,红娘 “伏侍得勤”,母亲 “拘系得紧” 怕的是女孩儿失了体面，她感到自己如同是被囚禁一样没有自由。
以抒情的曲词来表现人物内心的情感活动，是王实甫的擅长，把丰富的心理内容蕴含在景物描写中，也是他常用的手法，这四支曲文中没有什么情节上的冲突，但一个开始了初恋的相府千金的心理活动却表现得很生动，也很有层次。