虞美人

深闺春色劳思想， 恨共春芜长。 黄鹂娇啭䛏芳妍， 杏
枝如画倚轻烟，锁窗前。凭栏愁立双蛾细，柳影
斜摇砌。玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花，绕天涯。
这首词录自《花间集》,是一首写思妇的词。开头两句笼罩全词：游子久出不归，春色又临人间，引起了“闺中人”对他的思念。“劳”字表明了她思之切，念之深，精神为之劳瘁，因“劳”而成“恨”,这种恨又在随着春草而增长。下边的景和情都从这里生发而出。
在思妇面前，展现出一片动人的春景：黄鹂在枝头鸣唤，杏花在轻烟里盛开。这种景色足以撩人情思：黄鹂的婉啭娇鸣，表明了它为春色所陶醉，而“玉郎”却对自己漫无情意；在轻烟里盛开着的杏花，无人怜惜，只有孤芳自赏，好象被锁在窗前，自己也是正在华年而孤居深闺不能奋飞。杏花的被锁，正是思妇自己心影的外射，隐隐寄寓着思妇的寂寞难遣的情怀，杏花的形象也就是思妇的形象，这是词人借景寓情的艺术手法，并为下阕的歇拍作了伏笔。
下阕写思妇在凭栏凝睇时，看到了“柳影斜摇砌”。柳，也是最易惹人情思的景物。它傍砌斜摇，仿佛对自己还有点情意，她陷入了沉思里。但柳，毕竟是柳，她猛然想起了远游的“玉郎”,由柳影的摇曳，看到了杨花的飘扬，情从景生，心思潮涌，不觉得说出了痴语：“玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花，绕天涯。”痴语由幻想而生，幻想从劳思而来，人是可以被锁住的，而魂梦是谁也锁不住的。在梦里，她获得了充分的自由，她无拘无束，随意所向，可以追逐杨花，飘到海角天涯，和“玉郎”相会。思妇郁结已久的感情，通过这句痴语，一齐进发出来，这句痴语也成了全词的警句。
顾敻的艳词和五代其他词人的艳词相比，辞采不太绵密，有时还采用口语。他偏重在写神，写情，却能写得深，写得透。况周颐评他的词，说：“顾敻艳词，多质朴语，妙在分际恰合。”这评论是确当的。就以这首词而论，开头两句，就是质朴语，但却凝集了丰富的内涵，质而实绮，朴而实丽。以下逐步分写，把思妇的浓情蜜意融铸在景物的描叙里，含而不露，越挹越深，只是通过几个关键词语，露点端倪。思妇的感情在随着声调的变化而发展，一开头是低沉的，委婉的，到了歇拍，忽由低沉而高亢，唱出了思妇的心声，表现出她的激越情绪，构成了一首声情并茂的艳词。“魂逐杨花”为思妇词开创了新的意境，对后代的艳词发展产生了一定的影响。例如晏几道的名句：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”(《鹧鸪天》)似乎受到这首词的启发。又如章楶的《水龙吟·杨花》以及苏东坡的和词，专从杨花方面写思妇情怀，也似乎受到这首词的影响。