蒋捷《梅花引》

蒋捷《梅花引》蒋 捷

蒋 捷

荆溪阻雪^①

白鸥问我泊孤舟。是身留。是心留。心若留时、何事锁眉头。风拍小帘灯晕舞^②，对闲影，冷清清，忆旧游。旧游旧游今在不。花外楼。柳下舟。梦也梦也，梦不到、寒水空流。漠漠黄云、湿透木绵裘^③。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

注释 ①荆溪：溪名。流经江苏宜兴县南，入太湖。②灯晕舞：指灯影落在帘子上，随着风吹而摇摆不定。③漠漠黄云：形容下雪时天空中昏黄密布的云朵。唐高適《别董大》：“十里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。”木绵裘：木绵为絮的冬衣。

鉴赏 在河流上的漂泊，是蒋捷终生难忘的旅程。在吴江上遇雨，他曾写下“一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招”(《一剪梅》)的思归愁语。这一次是在荆溪，下起了大雪。雪花漫天，阻隔了前行的水流。舟停下来，船舱中的词人挑帘望雪，心念故人，于是写下这首词作。

起笔很巧妙，不直接抒情，也不径直写景，而是以拟人的手法，从白鸥问话写起。“白鸥问我泊孤舟。是身留。是心留。”水边的白鸥被赋予了灵性，它飞动在停泊的孤舟边，询问舟中的词人：“是身留。是心留？”“身留”是此身被雪所阻，不得不与孤舟同留此地；“心留”却是此心安于泊在此地。白鸥提出的疑问，没有得到正面回答，答案仍由白鸥给出：“心若留时、何事锁眉头。”可知词人并非心安此地，只是由于大雪阻程，不得不然。不直言自己羁旅中的愁闷，而是借白鸥的口说出这份无奈，这种表达的方式带来一种别致的趣味。正与词人在《喜迁莺《金村阻风》中所写“风涛如此，被闲鸥诮我，君行良苦”手法相似。白鸥为伴，浪迹江湖，这是文人隐士向往的乐趣，然而此处却反说，正表明了词人的流浪江南是不得已而为之。出于意料，却又让人懂得其中包含的情理，这是蒋捷词中与众不同的趣味。

“风拍小帘灯晕舞”，始正面写景。“拍”字极妙，比用“打”“吹”都来得新奇。寒江雪，风拍帘，灯晕舞，这些意象都烘托出孤寂寒冷的环境。而此时独坐舟中的词人孤单单对着自己的影子，不由得“冷清清，忆旧游”。于是寒冷的江雪与孤独的词人，都展现在我们的眼前。

下阕直接抒情，用语平实如口语。而情感的自然却又与语言的流畅相融。“旧游旧游今在不”，这是内心直接地发问；“花外楼。柳下舟”，这是回忆中的春光骀荡，其乐融融。同样是“舟”，从前是泊在柳树下的彩舟，而今是泊在荆溪雪中的孤舟。从前是春日花外，与友人共乐，而今是冬日严寒，独自“对闲影，冷清清，忆旧游”。这对比更突出了今日的孤寂，而“梦也梦也，梦不到、寒水空流”，又写出始欲寄托于梦，却“梦不到”的无奈。眼前是“漠漠黄云、湿透木绵裘”。昏黄的云层，纷纷的雪意，绵裘湿透，寒水空流。这一切的冷清都由于“雪阻”所造成。此情此景，怎能不让人“锁眉头”?

“都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。”结尾以“愁”点醒主题。“都道”是他人所道，正如白鸥的询问是词人心中的假想，这荒舟野外中的“都道”，无疑也是词人的想象。先写他人的评论，再以自述反驳他人，在流动自然的语意中表达内心的情绪，而“梅花”意象的引入，使词人高洁的品性再一次突出。在《尾犯《寒夜》中，词人写道：“浩然心在，我逢著、梅花便说。”在《阮郎归《客中思马迹山》中有“琼箫夜夜挟愁吹，梅花知不知”的疑问；《水龙吟 《效稼轩招落梅之魂》更是通篇为落梅招魂。频繁出现的“梅花”，成为坚贞气节的象征。

这首词的另一个特色是音韵上的流畅和叠句、回环、顶针格式的使用。上下阕之间以“旧游”过渡，“梦也梦也”的重复，“愁似我”与“似我愁”的倒装，流动自然的音韵增添了别致的情味。(黄阿莎)

集评 明《卓人月：“起以鸥问，结以梅愁，花鸟情长，江湖气短。”(《词统》卷一一)

雪江游艇图(局部) 【元】姚廷美 故宫博物院藏