萧娴篆书对联

萧娴 (1902— ) ,字稚秋，号蜕阁，别号枕琴室主。贵州贵阳人。现为中国书法家协会名誉理事，中国书协江苏分会顾问，南京市书协名誉主席，江苏省政协委员。当代著名女书法家。
萧娴父亲萧铁珊是南社社员，工诗文书法。她幼承家学，从父学书，以篆隶入手，后及楷行。师法“三石一盘” (“三石”即《石鼓文》、《石门颂》、《石门铭》,“一盘”为《散氏盘》) ,书风格律高古，矫矫不群。她13岁时即能写丈二匹巨联，字大如斗，被誉为“粤海神童”。当时她临的《散氏盘》,七年后被辗转传到康有为手中，康赞叹不已，並在临本后题诗曰： “笄女萧娴写散盘，雄浑苍深此才难。应惊长老咸避舍，卫管重来主坫坛。”对她赞许备至。此后，萧娴随父拜竭康有为，並入室受业达三年之久，书艺大进。自此她遵循师法，继承康南海衣钵。萧娴的行楷榜书，撇捺长舒，气势磅礴，书风极类康体； 然浑厚奔放，似又非乃师能尽牢笼。1981年，在她的个人书展上有丈二匹横幅“江山多娇”四字擘窠书，势如山倒，力能扛鼎，观者无不为之气慑。在当今书坛上，八十老人能写如此大字的为数不多，更何况是位女书家。
除行楷书外，萧娴还擅长隶书。她40岁时写的《石门颂》临本，已影印出版。她用篆书笔法来写隶书，笔力刚挺，风格迥异。林散之赞曰：“能从笔法追刀法，圆转自如出性灵。我亦喜临汉隶字，未能如此见精神。”高二适也说： “卅年老笔纷披在，真见摩崖汉隶超。”都给予很高的评价。萧娴晚年的隶书作品又完成了由刚入柔，由瘦入肥，由动入静的演变过程，达到了“人书俱老”的境界。
这里选刊的篆书对联“草榻心闲麻缕逢春自然暖，白盆饭饱菜根放箸有余香”。是她1979年77岁时写的作品，款上署有“己未冬至后三日，砚有余墨，雨窗遣兴示俞律”。俞律系李可染之婿，作家、诗人，是萧老家的常客。此联得《石鼓文》之神髓，笔致老辣，圆浑遒劲。运笔中锋，笔画涩动，产生“无一粟米不曲”的“屋漏痕”的效果，一如青铜器上被剥蚀的铭文，显得既苍老古朴，又自然而富变幻。此作结体注意疏密大小，欹正参差，具外静内动的势态。此篆书对联系“砚有余墨”、信手而得的不经意之作，与联句的安贫乐道及她本人的淡泊名利的心胸暗相吻合，故能于作品中洋溢出一种萧逸恬静、淳厚古穆的神韵，这也是书家的追求的“不求工而自工”的意境。这一境界是作者的品格、学养及功力的自然流露，不是刻意求似，执持寻逐而能得到的。有些年青人，为了取得“老辣”的效果，往往故意把笔画写得抖动、扭曲，其结果必然造作、俗气，自欺欺人。这一点我们在欣赏这副篆联时可以领悟出来。